工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)品色彩譜系的研究論文
摘要:文章選擇上海工業(yè)產(chǎn)品中的收音機(jī)作為研究對(duì)象，基于色彩文化的學(xué)術(shù)研究框架，進(jìn)行獨(dú)立的色彩學(xué)研究。從觀察與記錄產(chǎn)品的色彩與材質(zhì)、形態(tài)、比例等多變量之間的關(guān)系，理清脈絡(luò)，建立色彩譜系等方法入手，對(duì)本世紀(jì)50～80年代上海收音機(jī)色彩設(shè)計(jì)進(jìn)行案例分析和回顧，發(fā)現(xiàn)其中的文化要素，探究中國(guó)消費(fèi)者的生活形態(tài)和色彩審美特征。
關(guān)鍵詞:收音機(jī)；色彩文化；工業(yè)產(chǎn)品色彩
一、研究的背景和意義
在視覺的可讀性（VisualLiterary）研究中，色彩是首要被提及并不可忽略的要素。色彩通過工業(yè)產(chǎn)品所體現(xiàn)出的價(jià)值不僅僅在于美學(xué)層面上，更重要的是展現(xiàn)了因特定歷史時(shí)期的社會(huì)文化變化而產(chǎn)生的影響。本研究將色彩與時(shí)間及社會(huì)文化的互動(dòng)關(guān)聯(lián)性認(rèn)識(shí)作為基本的理論前提，研究現(xiàn)當(dāng)代工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)品領(lǐng)域中的色彩應(yīng)用。世界現(xiàn)當(dāng)代設(shè)計(jì)史中，中國(guó)1949年以來工業(yè)設(shè)計(jì)史的研究資料缺乏完整性和連貫性。尤其是50年代到80年代，大量歷史材料、設(shè)計(jì)過程和歷史產(chǎn)品被淘汰，大量具有歷史意義的作品無人整理，成為中國(guó)當(dāng)代工業(yè)設(shè)計(jì)史發(fā)展的一段空白①。在亞洲國(guó)家，日本的工業(yè)史由于資料的完整翔實(shí)，日本消費(fèi)者產(chǎn)品消費(fèi)習(xí)慣、色彩審美偏好相當(dāng)明顯，并且這些要素的傳承也突出表現(xiàn)在當(dāng)代的產(chǎn)品設(shè)計(jì)中。而這一時(shí)期中國(guó)處在一個(gè)相對(duì)封閉的背景下，幾乎與世界不接觸。也恰恰是這個(gè)時(shí)期中國(guó)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)卻體現(xiàn)出獨(dú)到的價(jià)值和特點(diǎn)。雖然當(dāng)時(shí)的中國(guó)設(shè)計(jì)師或多或少受到了西方現(xiàn)代主義思想觀點(diǎn)的影響，但是卻充滿了原創(chuàng)精神，特別是獨(dú)創(chuàng)的文化元素與創(chuàng)新商業(yè)模式的結(jié)合在上海市的工業(yè)設(shè)計(jì)中得到很好的體現(xiàn)，造就了海派文化。因此產(chǎn)生兩個(gè)問題：一，當(dāng)代設(shè)計(jì)缺乏對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的傳承，從而在設(shè)計(jì)本源和基因上失去了優(yōu)秀產(chǎn)品設(shè)計(jì)所需的依托和滋養(yǎng)，如何銜接每個(gè)時(shí)期的設(shè)計(jì)并將其設(shè)計(jì)精神成功地嫁接和保留？二，現(xiàn)代設(shè)計(jì)色彩研究被忽略，其文獻(xiàn)文檔的疏漏，成為中國(guó)色彩文化研究中的短板。如何充實(shí)和補(bǔ)充內(nèi)容以及進(jìn)行系統(tǒng)的研究整理，成為色彩研究者刻不容緩的工作和使命。基于以上問題，研究選擇上海工業(yè)產(chǎn)品中的收音機(jī)作為對(duì)象，基于色彩文化的學(xué)術(shù)研究框架，進(jìn)行獨(dú)立的色彩學(xué)研究。上海作為現(xiàn)代中國(guó)輕工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)祥地，其工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的發(fā)展幾乎是一部中國(guó)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)史的縮影。當(dāng)時(shí)各類與民生息息相關(guān)的輕工業(yè)產(chǎn)品，一度成為全國(guó)市場(chǎng)炙手可熱的商品，各種上海品牌成為社會(huì)人群消費(fèi)能力的象征，而收音機(jī)由于品種豐富，需求量大，成為了一個(gè)代表性的產(chǎn)品。對(duì)于上海工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的色彩學(xué)研究，在文獻(xiàn)檔案中增添對(duì)特定歷史時(shí)期的`產(chǎn)品的色彩系統(tǒng)研究和數(shù)據(jù)，填補(bǔ)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代工業(yè)設(shè)計(jì)史色彩研究的空白。恰好順應(yīng)了中國(guó)新一輪鼓勵(lì)創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)、新的智能制造產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型與布局的大趨勢(shì)。希望通過研究能使過去的歷史與今天的語境產(chǎn)生對(duì)話，更能與世界進(jìn)行對(duì)話，重塑這段歷史在世界當(dāng)代設(shè)計(jì)史中應(yīng)有的一席之地。
二、研究方法
本研究結(jié)合量化和質(zhì)化研究，從色彩學(xué)的色彩取樣到設(shè)計(jì)學(xué)的色彩構(gòu)成及配色等方面進(jìn)行跨學(xué)科研究，通過數(shù)據(jù)處理得出分類型代表性產(chǎn)品色彩特征的變化趨勢(shì)，并嘗試解釋變化大趨勢(shì)背后的人文因素。
（一）研究對(duì)象及取樣
在研究策略上，采用案例分析結(jié)合類型學(xué)的研究方法，選取上海20世紀(jì)50～80年代生產(chǎn)的17個(gè)收音機(jī)品牌，共計(jì)50個(gè)樣本，進(jìn)行材料、形態(tài)、比例與色彩關(guān)系間的多維度分析與整理，依據(jù)數(shù)據(jù)繪制色彩譜系，對(duì)比每組類型產(chǎn)品的色彩特征，給出色彩與其它變量相互影響下的真實(shí)產(chǎn)品案例，以此來反映色彩審美與色彩工藝的變遷。通過解讀這個(gè)時(shí)期為代表的過去，來預(yù)見與創(chuàng)造可知的未來。
（二）方法的應(yīng)用
1.色彩特征的調(diào)查運(yùn)用AdobeClourCC軟件幫助檢測(cè)樣本圖像，識(shí)別出5個(gè)色彩特征即特征色（Identifiedcolour）。在設(shè)置彩色環(huán)境下，五種色彩的生成幫助描述和理解了被測(cè)產(chǎn)品的主要色彩構(gòu)成、主色調(diào)及主要輔助色調(diào)。通過色輪來分析各種顏色的具體數(shù)值。其色彩系統(tǒng)表述可以分為：CMYK，RGB，HEX，LAB，HSB。探索色彩在色輪上的數(shù)值變化和閾值的區(qū)間，了解色彩變化的特性和屬性。2.色彩搭配方案基于對(duì)特征色的檢測(cè)，定義產(chǎn)品的主色調(diào)及輔助色的色相、數(shù)量及色彩關(guān)系，從而完整地分析出產(chǎn)品的色彩構(gòu)成及主要的色彩配搭方案，從中試圖找到是否有必然的共性和特殊性。在本研究中將由計(jì)算機(jī)檢測(cè)出的第一特征色預(yù)定為主色調(diào)，經(jīng)過數(shù)據(jù)修正后，色彩面積大于60%被認(rèn)定為主色調(diào)。對(duì)其他默認(rèn)特征色定義為輔助色，輔助色也因各種色彩環(huán)境不同而將進(jìn)行人為的修正和判斷。3.色彩與材質(zhì)羅列產(chǎn)品色彩與材質(zhì)，分析其兩者之間的關(guān)聯(lián)性。試圖找出是否有關(guān)聯(lián)性及特征。4.色彩譜系用AdobePhotoshopCC軟件將產(chǎn)品圖樣像素化，生成色塊圖樣表示了產(chǎn)品色彩的特征和色彩視覺感知。然后將每個(gè)產(chǎn)品色譜整合成一個(gè)色彩譜系，從中可以直觀地表現(xiàn)出所選擇的一系列樣本所特有的色彩感受。
三、研究結(jié)果及分析
（一）色彩特征的調(diào)查
50組數(shù)據(jù)全部成功檢測(cè)到色彩特征。特征色數(shù)量配比：依據(jù)AdobeClourCC軟件的檢測(cè)，并后期進(jìn)行了數(shù)據(jù)修正結(jié)果。特征色色彩面積：第一特征色色彩面積超過60%共計(jì)42個(gè)樣本，占總樣本的比例為84%。說明50個(gè)樣本中，產(chǎn)品大多具有鮮明和顯著的特征主色。樣本色彩特征所反映出的色彩范圍比較狹窄，色彩多采用間色；自然色如褐色、米色、駝色、咖啡色占多數(shù)特征色相；純色和原色沒有被廣泛應(yīng)用；第一特征色面積較大說明了主色調(diào)運(yùn)用明顯。特征色的調(diào)查能夠全面和客觀地表現(xiàn)出產(chǎn)品的色彩基本感受。
（二）色彩搭配方案
整理出的50組配色方案如圖1所示，其結(jié)果與計(jì)算機(jī)軟件生成的第一特征色分析結(jié)果相吻合。從色相分析，主色調(diào)明顯，主色調(diào)中的間色、原色和純色占很小比例。配色以1個(gè)主色調(diào)配以2～3個(gè)輔助色為主，配色方案少有采用反差對(duì)比度強(qiáng)烈的色彩設(shè)計(jì)，而多數(shù)應(yīng)用色彩補(bǔ)差補(bǔ)償?shù)霓k法，盡可能保留了色彩的整體和諧度，強(qiáng)調(diào)了色彩與造型的統(tǒng)一性和平衡性。
（三）色彩與材質(zhì)色彩與材質(zhì)的分析
結(jié)果反映出色彩與材質(zhì)并沒有顯著的關(guān)聯(lián)性。大量樣本主要材料為塑料及膠木，很少出現(xiàn)諸如金屬、合成木料等材料。所體現(xiàn)的色相主要有黑色、灰色、棕色、褐色、黃色等，色調(diào)不局限于每個(gè)閾值范圍，包含較廣的深淺度。少量的木質(zhì)材料以棕色、紅色為主要色度，僅有一例為綠色。
（四）色彩譜系
雖然通過不同的軟件運(yùn)用和數(shù)據(jù)處理，色彩譜系的色彩特征和視覺感觀，與色彩特征色和色彩搭配的調(diào)查結(jié)果相一致。
四、結(jié)論
基于以上四個(gè)方面的測(cè)試與分析，通過量化和質(zhì)化研究的結(jié)合，對(duì)數(shù)據(jù)和色彩定位的適當(dāng)修正，以保證色彩的表述與感觀相符，增強(qiáng)研究的可靠性。得出的結(jié)果和探討如下：
（一）在功能和造型基本相同的情況下，特征色成為產(chǎn)品主要特征
由于當(dāng)時(shí)音響的功率設(shè)計(jì)原因，收音機(jī)的發(fā)聲部分占據(jù)大量空間，主要特征色絕大多數(shù)為收音機(jī)的音響部分。反映出色彩的面積分布受到了工業(yè)設(shè)計(jì)技術(shù)的影響。由于工業(yè)設(shè)計(jì)的基本結(jié)構(gòu)較雷同，其設(shè)計(jì)布局和原理都很相似，不同款式的區(qū)別很大程度取決于收音機(jī)設(shè)計(jì)的色彩和構(gòu)圖。每個(gè)款式特定的用色在當(dāng)時(shí)都可能成為一個(gè)產(chǎn)品的特征，甚至是一個(gè)顯著的賣點(diǎn)。從而說明了色彩在當(dāng)時(shí)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的所處重要性和決定性意義。
（二）色彩搭配高度體現(xiàn)平衡性，受到當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)思潮的影響甚少
色彩搭配方案高度體現(xiàn)傳統(tǒng)的平衡性、和諧性的審美傾向。大量的樣本并沒有體現(xiàn)出設(shè)計(jì)思維受到這一時(shí)期的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思潮的影響。只有少量木質(zhì)收音機(jī)可以看到現(xiàn)代主義線條和色彩的運(yùn)用。通過對(duì)產(chǎn)品色彩重置的實(shí)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)由于配色的重構(gòu)，產(chǎn)品整體的外觀產(chǎn)生了很大的變化。從而看到色彩在工業(yè)設(shè)計(jì)中所扮演的角色和對(duì)設(shè)計(jì)思維方式的影響。而在此倡導(dǎo)的以色彩為先決的設(shè)計(jì)理念，或許可以為工業(yè)設(shè)計(jì)帶來新的視角和設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)。
（三）色彩與材質(zhì)的關(guān)聯(lián)性不大
色彩沒有明顯地與材質(zhì)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)性，也沒有特定色彩與特定材料的連接。這說明了在當(dāng)時(shí)色彩被理解成為設(shè)計(jì)外觀，原始材料色諸如木本色等并未使用。上色的程序成為一項(xiàng)必定的設(shè)計(jì)過程。特征色的色域不寬廣，也可能因?yàn)椴牧线\(yùn)用的局限。大部分收音機(jī)的材料都是木、膠木和塑料。材料的使用直接地反映出當(dāng)時(shí)科技、經(jīng)濟(jì)等條件對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)的影響。每一次科技的飛躍，或新興生產(chǎn)工藝的發(fā)展，都會(huì)改變產(chǎn)品的整體樣貌，其中很重要的就是色彩。所以色彩不僅僅是屬于視覺文化的范疇，同時(shí)也是涉及物質(zhì)文化的研究。
（四）色彩譜系作為色彩文化的地圖，為設(shè)計(jì)提供養(yǎng)料
色彩譜系研究是通過色彩圖像化來演示產(chǎn)品的色彩表現(xiàn)及視覺感受。這種方法可被廣泛應(yīng)用在各類設(shè)計(jì)研究中。從方法論的角度上看，色彩譜系不追求單一設(shè)計(jì)的獨(dú)特性，而是用于探索整體設(shè)計(jì)的共同性。本研究用實(shí)例證明了色彩譜系作為一種方法的可行性。通過分析一定數(shù)量的樣本，所呈現(xiàn)出的明顯的色彩特性和趨勢(shì)，是這個(gè)方法所能解決的在視覺領(lǐng)域中潛在的問題。同時(shí)色彩譜系所提供的圖形將可成為可依據(jù)和參考的設(shè)計(jì)檔案。其作用可以提供給設(shè)計(jì)師以色彩靈感和元素。這些色塊來源于原創(chuàng)的設(shè)計(jì)，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的審美和色彩偏好，具有時(shí)代的象征性和寓意。其獨(dú)特性是不可或缺的歷史記憶，是特定歷史的色彩文化的地圖。對(duì)這些色彩的重新認(rèn)識(shí)和重新提煉，正是對(duì)固有文化的傳承和發(fā)展，從而為中國(guó)的設(shè)計(jì)提供精神上的滋養(yǎng)。色彩的時(shí)間性所反映出的不只是設(shè)計(jì)的局限性，更是設(shè)計(jì)流變和色彩文化語境的變遷和發(fā)展。每一個(gè)時(shí)代的色彩是社會(huì)文化的產(chǎn)物，也是社會(huì)集體意識(shí)和記憶的存儲(chǔ)器。發(fā)掘過去色彩的記憶，不是為了單純的美學(xué)追求，而是試圖理解和重建色彩所表達(dá)的意涵和意義。有理由相信這些色彩所指代的象征性，在具有時(shí)代性的同時(shí)更存在著一些共同的普遍性，因?yàn)槲幕强蓚鞒械挠洃洝?/p>
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