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滿江紅題冷泉亭翻譯賞析
《滿江紅·題冷泉亭》是南宋詞人辛棄疾創(chuàng)作的一首詞。這是一首詠冷泉亭的寫景抒情詞，上片主要運用擬人手法描寫冷泉亭一帶景物，自上而下，形象生動，下片寫登冷泉亭后所見和感想，最后點明題意，寄托了作者渴望收復國土、重返故鄉(xiāng)的深情。以下是小編收集整理的滿江紅題冷泉亭翻譯賞析，歡迎閱讀與收藏。
《滿江紅·題冷泉亭》作者為宋朝文學家辛棄疾。其全文如下：
直節(jié)堂堂，看夾道冠纓拱立。漸翠谷、群仙東下，佩環(huán)聲急。誰信天峰飛墮地，傍湖千丈開青壁。是當年、玉斧削方壺，無人識。
山木潤，瑯玕濕。秋露下，瓊珠滴。向危亭橫跨，玉淵澄碧。醉舞且搖鸞鳳影，浩歌莫遣魚龍泣。恨此中、風物本吾家，今為客。
【前言】
《滿江紅·題冷泉亭》是南宋辛棄疾的詞。詞的上闋用擬人的手法描繪了飛來峰，冷泉亭一帶美麗的景色。下闕寫登亭后所見和感想。結尾兩句，點明題意，寄托了作者渴望收復國土、重返故鄉(xiāng)的深情。
【注釋】
冷泉亭：唐代建筑，在杭州西湖靈隱寺西南飛來峰下，為西湖名勝之一。
直節(jié)：勁直挺拔貌，代指杉樹。
冠纓：帽子與帽帶，代指衣冠楚楚的士大夫。
拱立：拱手而立。
佩環(huán)聲急：此言翠谷泉聲優(yōu)美，如仙女環(huán)佩丁冬。
天峰飛墮：傳說東晉時，有天竺僧人慧理見此山，贊道：“此是中天竺國靈鷲山之小嶺，不知何年飛來。”（《臨安志》引《輿地志》）
方壺：神話傳說中的仙山，在渤海之東。此云飛來峰是神仙用玉斧削就，可惜今已無人知曉了。
瑯玕：原指青色美玉，此指綠竹。
危亭：高亭，指冷泉亭。
玉淵澄碧：潭水深綠清澈。
鸞鳳：傳說中的兩種神鳥，常喻脫俗不凡之士。
浩歌：放聲歌唱。
魚龍泣：官水中怪獸為之動情。
風物本吾家：指冷泉亭景色與其家鄉(xiāng)風光極為相似。按：作者老家濟南素有“泉城”之稱，且那時水光山色也堪與冷泉亭一帶媲美。
【翻譯】
松竹夾道，勁直挺拔，像衣冠整齊的官吏一樣，拱手而立。逐漸進入青翠的山谷，泉水聲像群仙乘風東下，身上的佩環(huán)發(fā)出錚錚響聲。誰能相信聳立在西湖邊的這座千丈山峰，會是從天竺（印度）飛來的呢？這飛來峰是當年仙人用玉斧從方壺山削下來的，現(xiàn)在沒人知道了。
泉水滋潤了山間的草木，浸濕了溪畔的美石。跨過小橋，登上高亭，俯視清澈碧綠的潭水。乘醉起舞，搖動鸞鳳似的身影；放聲高歌，莫要使潭底的魚龍悲泣。我的家鄉(xiāng)濟南的風光景物和這里一樣美麗，可恨現(xiàn)在被敵人占領，使我客居江南，有家難歸。
【賞析一】
此詞寫景亦頗具匠心，欲寫名泉，先寫奇峰，欲寫奇峰，先寫水木。層層牽引，種種鋪墊，使冷泉周遭的景物形成絕佳的陪襯，刻畫得十分著力。雖寫景狀物，但時時不忘寓情于景，情景渾融一體。詞作自杉樹寫起，兩排傲然挺立之木，其狀恰如朝堂上拱手而立的官員，杉樹之遒勁剛直，令人不禁暗嘆人不如樹。以此為喻，作者深寄懷抱，倘所有官員均如杉樹之堂堂正氣，定能收復國土、重返故鄉(xiāng)。
上闋寫冷泉亭附近的山林和冰來峰。自上而下，從附近的山林和流泉曲澗寫起。
“直節(jié)堂堂，看夾道冠纓拱立。”說山路兩旁，整齊排列的高大的樹木，象戴冠垂纓的官吏，氣概堂堂地夾道拱立。這在修辭上是擬人手法；在句法上是形容句置在主句之前。“直節(jié)堂堂”，形容“拱立”的樹木高大挺拔，倒戟而出，形成突兀雄偉的氣勢，并寄托了作者的志趣；
第二句綰合上句，并形容樹木枝葉的茂盛垂拂。“漸翠谷、群仙東下，佩環(huán)聲急。”說兩旁翠綠溪谷的流泉，漸次流下，聲音琤琤琮琮，像神仙衣上的環(huán)佩叮當作響一樣。其意本于柳宗元《至小丘西小石潭記》：“隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環(huán)。”這也是擬人的寫法。上一層以列隊官吏擬路旁樹木，有氣勢，但讀者不易領會，稍嫌晦澀；這一層比擬，由粗入細，形象自然、優(yōu)美，比較容易理解。“辛詞才氣橫溢，常不擇粗細”，信手拈來，但都能靈活驅使，此處便是一個典型的例子。
下面四句，集中寫飛來峰，由“誰信”二字直領到底。飛來峰并不高，但是形勢奇矯如靈鷲《淳祐臨安志》引晏殊《輿地記》說：“晉咸和元年，西天僧慧理登茲山，嘆曰：‘此是中天竺國靈鷲山之小嶺，不知何年飛來。佛在世日，多為仙靈所隱，今此亦復爾耶？’因掛錫造靈隱寺，號為飛來峰。”巖有矯龍、奔象、伏虎、驚猿等名稱，是因為遠看有高峻之感。“天峰飛墮地”，狀飛來；“傍湖”，指在西湖之濱；“千丈”，狀高；“青壁”指山峰，承“天峰墮地”；“開”承“飛”字。“誰信”二句描寫飛來峰，氣勢雄偉，但和起兩句比較，則辭意細密，峭而不粗。“是當年、玉斧削方壺，無人識。”玉斧泛指仙人的神斧；方壺，《列子·湯問》所寫的海上五個神山之一。句中意思是：飛來峰像是仙人用“玉斧”削成的神山一樣，可惜時間一久，滄桑變幻，現(xiàn)在已無人能認識它“當年”的來歷和面貌。以補充解釋、描寫飛來峰作結，調子轉為舒和。
下闋寫游亭的活動及所感。
“山木潤，瑯玕濕。秋露下，瓊珠滴”，寫亭邊的木石。瑯玕，美石；瓊珠，即秋露。因秋露結成瓊珠般的水點下滴，所以木石都呈濕潤。這四句形式平列，但前后有因果關系。“向危亭橫跨，玉淵澄碧。”上句寫游亭，下句寫冷泉秋天流水澄清如碧玉。
以上幾句，調子承上闋的歇拍，仍然舒和。“醉舞且搖鸞鳳影，浩歌莫遣魚龍泣。轉寫自己游亭活動，觸動豪情和身世，調子又轉為豪邁激昂。”“醉舞”句寫豪情，“鸞鳳”自喻，“浩歌”句寫感慨，“魚龍”因泉水而聯(lián)想。“恨此中、風物本吾家，今為客。”這二句正可說明其內在與復雜的原因。
作者的家鄉(xiāng)在歷城（今濟南），是山東的“家家泉水，戶戶垂楊”的勝地，原有著名的七十二泉，其中也有叫冷泉的；那里大明湖、趵突泉附近有許多著名的亭子，如歷下亭、水香亭、水西亭、觀瀾亭等，也有可觀的美景“風物本吾家”，即謂冷泉亭周圍景物，有和作者家鄉(xiāng)相似的地方。作者南歸之后，北方失地未能收復，不但素愿難酬，而且永難再回故鄉(xiāng)。只能長期在南方作客，郁郁不得志，因而觸景懷舊，便有了無限傷感。要想排遣這種傷感，只能通過醉中的歌舞，但事實上是排遣不了的。
話說得平淡、含蓄，“恨”卻是很深沉的。這個“恨”，不僅是關系個人思鄉(xiāng)之“恨”，而且是關系整個國家、民族命運之“恨”，自然會引起讀者強烈的同情。這首詞由西湖景物觸動作者的思鄉(xiāng)之情聯(lián)想到國家民族的悲哀，表達含蓄悲憤深廣；寫景形容逼肖，而開闔自然。它并非作者刻意經營之作，卻能見出作者詞作的風格特點和功力。
在藝術手法上，特色有二。其一，寫冷泉亭并不直奔題面，而是揮灑筆墨，著意渲染周圍環(huán)境，使讀者頗有曲徑通幽、勝景迭至的盼望感。這就如繪畫畫水時“寫水之前后左右”。其二，筆法搖曳多變，恍如游龍飛舞，創(chuàng)造出清奇靈幻的藝術勝境，引人遐思。
【賞析二】
詞的上片寫冷泉亭附近的山林和冰來峰。詞人首先從附近的山林和流泉曲澗寫起。詞人寫道：“直節(jié)堂堂，看夾道冠纓拱立。”第一句中的“直節(jié)”是說樹正直的形象，而實際是暗示了詞人守正不阿的操守。宋代范仲淹《依韻和龐殿院見寄》中寫道“直節(jié)羨君如指佞，孤根憐我異凌霄。”“堂堂”運用疊詞方式來形容陣式或氣勢很大。這兩句的意思是說，山路兩旁，整齊排列的高大的樹木，象戴冠垂纓的官吏，氣概堂堂地夾道拱立。從寫作的角度來說，詞人運用了擬人的修辭手法，形象而鮮活地描繪了冷泉亭附近樹木的形象。接著寫道：“漸翠谷、群仙東下，佩環(huán)聲急。”意思是說，兩旁翠綠下溪谷的流泉，漸次流下，聲音像神仙衣上環(huán)佩發(fā)出急促的叮當聲一樣。由此。我們自然能想到柳宗元在《至小丘西小石潭記》中的著名句子：“隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環(huán)。”詞人從聲音的角度來寫，表現(xiàn)出溪谷之空曠，溪水之綿延。接著寫道：“誰信天峰飛墮地，傍湖千丈開青壁。是當年、玉斧削方壺，無人誤。”這里幾句集中寫飛來峰。上句“誰信”是領起詞。“天峰飛墮地”中，一個“飛”字，描寫了飛來峰形勢奇矯。據(jù)靈鷲《淳佑臨安志》引晏殊《輿地記》中說：“晉咸和元年，西天僧慧理登茲山，嘆曰：‘此是中天竺國靈鷲山之小嶺，不知何年飛來。佛在世日，多為仙靈所隱，今此亦復爾耶？’因掛錫造靈隱寺，號為飛來峰。”下句“傍湖千丈開青壁”中，“傍湖”指在西湖之濱。“千丈”狀山之高。“青壁”指山峰。其中的“開”承“飛”字，表現(xiàn)出了西湖之濱的開闊景象。接著寫道：“是當年、玉斧削方壺，無人識。”“玉斧”泛指仙人的神斧。“方壺”源于列子《湯問》中所寫的海上五個神山之一。這幾句的意思是，飛來峰像是仙人用“玉斧”削成的神山一樣，可惜時間一久，滄桑滄海桑田，到現(xiàn)在已無人能認識它了。這里，詞人通過補充描寫了，更加具體的展示飛來峰的面貌的奇特。
下片寫詞人游亭活動及所感。首先寫道：“山木潤，瑯玕濕。秋露下，瓊珠滴。”則幾句寫亭邊的木石。“瑯玕”即美石。“瓊珠”即秋露。因秋露結成瓊珠般的水點下滴，所以木石都呈濕潤。“向危亭橫跨，玉淵澄碧。”“危”即高。其中，一個“跨”字，一個“橫”字，從空間上表明了高亭的氣勢之大。下句寫冷泉秋天時，流水澄清如碧玉。“淵”即深水，水潭。前面加一“玉”字，突出了水之清澈。接著詞人由物及人寫道：“醉舞且搖鸞鳳影，浩歌莫遣魚龍泣。”上句描寫出了酒醉之后的豪情之狀。其中，詞人以“鸞鳳”自喻。“鸞鳳”即鸞鳥和鳳凰。在古代詩詞中，往往比喻賢能、俊美或良善的人。其中，“搖”字，描寫了“醉”之狀態(tài)。下句寫感慨。“浩歌”即放聲高歌，大聲歌唱。唐代杜甫《玉華宮》詩：“憂來藉草坐，浩歌淚盈把。清代的龔自珍《己亥雜詩》中說：“陶潛詩喜說荊軻，想見《停云》發(fā)浩歌。”“魚龍”應該是大鯢，大鯢是一種兩棲動物，并不是魚，俗稱為“娃娃魚”。 “遣”即打發(fā)，引發(fā)。在此，我們不得不想，為什么醉舞還會發(fā)出悲痛的“浩歌”，而怕歌聲引發(fā)“魚龍”感泣呢？這里，詞人運用了擬人的修辭手法，并通過“玉龍”聽到“浩歌”而哭泣來突出詞人的太傷感與凄切。其中一個“泣”字，暗示了不能回到故鄉(xiāng)而傷情。最后寫道：“恨此中、風物本吾家，今為客。”這里的“本吾家”與“今為客”相對。意思是說，本來就是自己家里的，現(xiàn)在反而當作客人了。在這樣的境況下，詞人用一個“恨”字，不但表現(xiàn)了北方失地未能收復而壯志難酬，而且更無法回到自己的故鄉(xiāng)，只能在南方客居。可以說，多重傷感，積郁于心，更無法排解。
在藝術上，首先，觸景生情。詞人見西湖景物觸動思鄉(xiāng)之情，并聯(lián)想到國家民族的悲哀。其次，細致的描寫，形容逼肖。再次，比喻、擬人和夸張的修辭手法的運用。第四，用詞精當，表達含蓄深廣。
《滿江紅·題冷泉亭》作者簡介
辛棄疾（公元1140年—1207年），南宋愛國詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。 辛棄疾藝術風格多樣，以豪放為主，曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。現(xiàn)存詞600多首，其詞抒寫力圖恢復國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于與當政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱，公元1207年秋，辛棄疾逝世，年68歲。
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