楊光治
古語有云：“詩不厭改。”我國詩史中，流傳著不少替別人改詩的故事。
唐末的鄭谷，把齊已《早梅》詩中的“昨夜數枝開”改為“昨夜一枝開”，因此被譽為“一字師”，名噪千百年。
還有更多的一字師未為人們所熟知，宋代的胡舜陟就是很值得贊賞的一位。他對大文豪蘇東坡的名作《水調歌頭明月幾時有》提出了修改意見，對人說“‘低綺戶’當云‘窺綺戶’”，甚有膽識。
“低綺戶”在該詞下闋：
轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。
胡舜陟改得有理。“低綺戶”不過是說月光低低地照進“綺戶”（雕花的門窗）而已；“窺”卻是悄悄地看著的意思，這一來，月亮就有生命、有性格了。月亮那清亮的“目光”悄悄地凝視著“綺戶”，投射到心事重重、輾轉反側的失眠者身上，是同情失眠者還是嘲笑失眠者庸人自擾？結合下句“不應有恨……”來看，更別具情味。所以“窺”字比“低”字生動、深刻得多。如果蘇東坡有知，定會拜胡舜陟為一字師。
一字師不但古代有，當代也有。解放初期，寫信給毛澤東對《長征》詩提出修改意見的人，就是其中之一。《長征》中的“金沙水拍云崖暖”原為“金沙浪拍云崖暖”，毛澤東根據這位“不相識的朋友”的建議改動之后，避免了重復使用“浪”字的毛病（詩的第三句是“五嶺逶迤騰細浪”）。
一字師是睿智的文學批評家和熱心的“園丁”。經他們改動的字（實際上是單音詞），都極為準確、鮮明、生動，給全詩增色。如果有人肯花時間和精力將古今一字師改詩故事搜集出版，對提高人們的寫作水平大有好處。
高良摘自《羊城晚報》
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