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論《邊城》的敘事技巧
《邊城》采用了兼具抒情詩和小品文的優(yōu)美筆觸描繪了湘西特有風(fēng)土民情。下面小編給大家?guī)碚摗哆叧恰返臄⑹录记伞ＯＭ軌驇偷酱蠹摇?/p>
論《邊城》的敘事技巧
摘要：在沈從文的《邊城》中，作者通過多種敘事技巧的巧妙運(yùn)用，使《邊城》的創(chuàng)作在形式上擺脫了束縛，不落俗套，在結(jié)構(gòu)上具有精致、勻稱、完美的特征。
關(guān)鍵詞：沈從文 邊城 敘事技巧
沈從文說：“一個(gè)作品的成立，是從技巧上著眼的”。他的作品《邊城》，敘事舒緩從容，不落俗套，文章結(jié)構(gòu)精致、完美，這種特點(diǎn)與他的敘事技巧的運(yùn)用密不可分。
敘事學(xué)是80年代中后期文學(xué)最常見的研究方法論之一。法國敘事學(xué)家拉爾熱奈特用聚焦方式對(duì)敘事作了注解。聚焦方式是敘述者同他敘述的故事之間的位置關(guān)系，是敘述者的自我限制。根據(jù)敘述者同作品中人物的關(guān)系，我們把聚焦方式分為敘述者全知型的零聚焦全知視角、敘述者只說某個(gè)人物的情況的內(nèi)聚焦次之視角和敘述者只能觀察人物外部表象而不潛入人物意識(shí)的外聚焦次之視角三種。
沈從文正是把這三種聚焦敘事方式結(jié)合起來，使《邊城》的結(jié)構(gòu)充溢著音樂美。概括地來講，《邊城》從總體上采用不受限制的零聚焦，他掌握著敘事的控制權(quán)。這種控制權(quán)更多的體現(xiàn)的是情節(jié)的簡潔化。此外，為了盡量減少零聚焦的全知敘述方式的距離感，他又局部采用了內(nèi)聚焦來拉近距離，對(duì)情節(jié)作一些必要的補(bǔ)充，局部采用了外聚焦對(duì)人物復(fù)雜的心理作一種外向化的透露，增強(qiáng)了結(jié)構(gòu)的節(jié)奏感和音樂性。他既展示了宏觀的社會(huì)生活畫面，又采幽探微，剖析了人物在特定背景中的精神世界。
一、優(yōu)美明了的主旋律
這個(gè)特點(diǎn)是說《邊城》的情節(jié)簡潔明晰，結(jié)構(gòu)如行云流水。
《邊城》主體上采用的是零聚焦敘事。《邊城》一開篇就是這樣一段話：
“由四川過湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境，到了一個(gè)地方名叫‘茶峒’的小小山城時(shí)，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨(dú)的人家。這人家只一個(gè)老人，一個(gè)女孩子，一只黃狗。……”
這是一段典型的民間敘事式的開篇方式，用極為簡潔、洗練的文字，將故事發(fā)生的地點(diǎn)、人物交待得清清楚楚，沒有任何做作和賣弄，娓娓敘來，簡明扼要，古樸動(dòng)人，帶有我國民族特色的樸素美。
《邊城》中行云流水的結(jié)構(gòu)，娓娓道來的文風(fēng)與他的這種敘事視角的運(yùn)用也是分不開的。沈從文通過刪減使他想強(qiáng)調(diào)的方面得到凸現(xiàn)和強(qiáng)化，敘述的全知視角占主導(dǎo)地位，故事娓娓道來。
他對(duì)吊腳樓上歌女的講述就很有特色。她們的不幸在作者筆下輕輕滑過：
“不是從鄉(xiāng)下弄來，便是隨同川軍來湘流落后的婦人。”
作者感興趣的是她們品性：
“不相識(shí)的人先交錢再關(guān)門，相熟的人，錢便在可有可無之間了。”
二、樂曲突出的章節(jié)
這個(gè)特點(diǎn)是指沈從文用固定聚焦和外聚焦的次之視角來增強(qiáng)情節(jié)層次化、人物立體化。為了讓情節(jié)更具有層次性和立體感，沈從文在《邊城》中也運(yùn)用了次之視角來拉近距離和刻畫人物，在寫到翠翠父母的愛情就是運(yùn)用固定焦點(diǎn)內(nèi)聚焦的敘述視角，通過祖父對(duì)女兒的思念展示出來的。
“……因?yàn)榇浯涞某砷L，使祖父記起了舊事，翠翠的母親，某一時(shí)節(jié)原同翠翠一個(gè)樣子，眉毛長，眼睛大，皮膚紅紅的。……她認(rèn)識(shí)了那個(gè)兵。到末了丟開老的和小的，卻陪了那個(gè)兵死了。”
通過視角的轉(zhuǎn)換，使敘事者對(duì)翠翠母親做了一個(gè)交代，補(bǔ)充了作品的情節(jié)，同時(shí)也揭示了祖父擔(dān)心的事。
沈從文在刻畫人物心理情緒上也獨(dú)具特色，他不采用內(nèi)心獨(dú)白的表現(xiàn)方式，往往從外聚焦視角入手，通過人物的動(dòng)作來揭示。這種手法具有極強(qiáng)的生活畫面感。
“從祖父口中聽到對(duì)象不是二老，是大老時(shí)翠翠忽然從幻想世界回到現(xiàn)實(shí)。雖然心忡忡的跳著，臉燒得厲害(明顯的失望)，但仍然剝她的豌豆了(堅(jiān)持冷靜)。不同的是隨手(心里的不滿)把空豆莢拋到水中去(失望的行為表現(xiàn))，望著它們在流水中從從容容的流去，自己也儼然從容了許多。”
當(dāng)翠翠得知提親的是大老而不是二老時(shí)，一時(shí)明顯的失望，繼而是對(duì)自己感情選擇的堅(jiān)定與從容， 這種抽象的心理內(nèi)涵，是通過人物的神態(tài)和表情透露出來的。
三、別樣的曲調(diào)
這里指情節(jié)的逆轉(zhuǎn)。逆轉(zhuǎn)情節(jié)可以給讀者造成別樣的感受，一個(gè)突然發(fā)生的事件往往改變了人物整個(gè)人生和命運(yùn)，情節(jié)突然急劇逆轉(zhuǎn)，天保的死亡，儺送的出走，使翠翠本來充滿期望的愛情變成不確定的等待，這使作品充溢著敘事的張力，能將故事的意蘊(yùn)提升到一個(gè)更高的境界。
當(dāng)然這種逆轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)運(yùn)用的好，還和沈從文另外的一個(gè)小技巧是結(jié)合在一起的，它就是伏筆，只有結(jié)合這一點(diǎn)才能更好的領(lǐng)會(huì)情節(jié)的逆轉(zhuǎn)這一點(diǎn)是如何在文章中作用的。沈從文在《邊城》中安排的伏筆是非常優(yōu)秀精致的，舉例說明：
翠翠逐漸感到祖父的死亡，有了憂患意識(shí)。下大雨、雷聲、電光都預(yù)告水災(zāi)的開始。翠翠說了還想說：“爺爺你在這里我不怕!”這句話暗示著今晚翠翠的心里不安，同時(shí)讀者也能猜測爺爺?shù)乃劳觥?/p>
總之，伏筆的作用是為了調(diào)節(jié)小說情節(jié)的起落。小說的進(jìn)行中不可單調(diào)，必須有曲折。但不可大起大落，起落一定要有限度，不可妨礙流暢。
四、此時(shí)無聲勝有聲
這是空白藝術(shù)手法運(yùn)用所達(dá)到的效果。空白意味著無限，意味著擴(kuò)展、開放和對(duì)整體最大程度的豐富。在《邊城》情節(jié)的設(shè)計(jì)上，沈從文巧妙的安排“空白”，讓讀者有十分廣闊的想象空間，起到了此時(shí)無聲勝有聲的藝術(shù)效果。
《邊城》以“這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來了，也許明天回來”結(jié)尾。這么一個(gè)開放性的結(jié)局，給讀者欲罷不能、欲追不得、回味無窮、悵然若失的感受，掩卷后帶來無盡的沉思，讓作品有了永葆青春的魅力。
另一方面，沈從文不是事無巨細(xì)的一一敘述，在作品中也常表現(xiàn)有意做成的模糊，對(duì)一些事避而不談，讓讀者自己用想象來填補(bǔ)。如對(duì)翠翠父母愛情悲劇的底蘊(yùn)，沈從文也沒有具體交代，只是在祖父的回憶中把故事大致的提了提。這些情節(jié)的模糊和婉轉(zhuǎn)，可能會(huì)給那些追問前因后果的讀者帶來一些費(fèi)解，在我們不能否認(rèn)它在一定程度上留下了讓人聯(lián)想與咀嚼的空白，造成深幽、朦朧的意境。
參考文獻(xiàn)：
[1] 沈從文：論技巧 沈從文文集[M] .廣州：花城出版社，1984年7月第1版.
[2] 沈從文：邊城[M] . 太原：北岳文藝出版社，2002年版.
[3] 尤作勇：現(xiàn)代性與中國現(xiàn)代小說敘事[J].中華文化論壇，2008，(2).
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