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水墨長(zhǎng)天散文
小時(shí)候，外婆對(duì)我講：“要記住你的曾外祖父，他叫李長(zhǎng)天，是惠州有名的畫家。”以后的歲月，曾外祖父和他的畫，一直是個(gè)多彩的夢(mèng)，深沉綿厚，伴我至今......
當(dāng)我的腳步，再一次走過這古風(fēng)古韻的古橋；當(dāng)我的目光，再一次留戀這青磚黛瓦的古院；當(dāng)我的雙手，再一次觸摸這樸拙簡(jiǎn)陋的百年畫案的時(shí)候，我的心靈被深深震憾。仿佛又來到了曾外祖父李長(zhǎng)天的身旁，看著他揮毫潑墨，我的身心漸漸融入了他的筆端，融入他的畫里。
那是一派曼妙無邊的水墨長(zhǎng)天。
水墨長(zhǎng)天
夜色漸漸淡了。
霧氣氤氳的西湖上仿佛還留著月光的味道。
遠(yuǎn)山如黛，玉塔微瀾，眼前的西湖像一幅剛剛展開的水墨畫兒，清新淡雅，墨香猶存。
在這個(gè)翰墨飄香的早晨，我的曾外祖父李長(zhǎng)天也開開始為他的新作謀篇布局，凝神苦思了。不知他的生花妙筆，這次將揮灑出怎樣的水墨丹青。
當(dāng)晨光透過天井和窗欞篩灑而下的時(shí)候，曾外祖父的畫案上已經(jīng)“紫陌紅塵拂面來”。但見煙柳畫橋，重崗復(fù)嶺，觀宇堤欄，氣象萬千，好一派撩人魂魄的秀美湖山。
曾外祖父是喝著西湖的水長(zhǎng)大的，他的一生，愛西湖，畫西湖，詩唱西湖。他用畫家的眼神捕捉“苧蘿西子”的風(fēng)致，用詩一般的畫筆舒展西湖的美。在他的筆下，常常集西湖的精彩于一圖，但絕不擁擠雜亂，達(dá)到可望，可游，可居的觀感。這內(nèi)中的高妙，是叫人看不清，摸不透的。在大的氣魄下，一些精致的細(xì)節(jié)更似神來之筆，尤其泗洲塔頂，幾棵小榕樹的出現(xiàn)，頓將蒼茫的古意，溶入了西湖的風(fēng)貌人情，使整個(gè)圖畫，都因此生動(dòng)了許多。
在他的西湖圖里，不僅有唱晚獨(dú)釣的漁舟，也有琴瑟笙歌的游船，一邊是繁華享樂，一邊是凄苦求生，明明是近在咫尺，但實(shí)際卻天壤之別！這正是舊時(shí)的西湖，舊時(shí)的社會(huì)。這幅西湖圖成了曾外祖父對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的真實(shí)紀(jì)錄。
二
曾外祖父在年幼時(shí)即師從他的叔叔李星閣，打下了扎實(shí)的國(guó)畫基礎(chǔ)。稍長(zhǎng)，又對(duì)“元明四家”和“清四王”心摹手追，“每日研學(xué)不敢怠惰”。尤其推崇徐渭和八大山人。后來，又對(duì)近代大師潘天壽、任伯年和嶺南名家多有涉獵，勤學(xué)苦練之余還記下了厚厚的筆記，論述自已的體會(huì)，多有獨(dú)到心得。
在“論畫披皴法各有流派”一文中，他曾說，“歷代名家余固一一祥察，凡大家者，不在寫意，不在線條，全在用筆，而用筆之法不在多寡，全在恰當(dāng)，意在筆前，趣在法外...”，可見他在傳統(tǒng)國(guó)畫的研習(xí)上，下的功夫是很深的，采各家之長(zhǎng)為已所用，而自家風(fēng)貌不與人同。他使嶺南派的陰柔與新安派的陽剛珠聯(lián)璧合，開一派畫風(fēng)。
曾外祖父在30多歲的時(shí)候，已經(jīng)山水、花鳥、人物各體皆精。筆法嫻熟，氣韻生動(dòng)，用筆輕如披紗，重如點(diǎn)漆，在滿紙風(fēng)煙里，演繹出虛實(shí)相生的靈動(dòng)意境。
三
曾外祖父李長(zhǎng)天因畫西湖而名重一時(shí)，但他最初成名，卻并不是畫西湖，而是另一幅風(fēng)格迥異的“百鶉圖”。在百鶉圖里，他畫了100只鵪鶉聚集在一棵古榕樹下，或飛，或立，或啄，或打斗成團(tuán)，或半露頭頸，或樹石邊僅見一尾羽毛。精工細(xì)致，巧妙絕綸，令人不想掩卷。此圖的用意也非常吉祥，有“百鶉喜慶”的意思，更是高出一籌。
1925年，在廣州舉辦的全省第一屆美術(shù)展上，這幅百鶉圖深受嶺南派大家高劍父、高奇峰的賞識(shí)，獲得了“頭等”。當(dāng)時(shí)的省長(zhǎng)陳炯明也深喜此圖，認(rèn)為“立意技法雙絕”，欲以400大洋收藏下來。曾外祖父留下了畫，但對(duì)重金卻堅(jiān)辭不受，陳炯明又盛邀他留在廣州，也被婉拒了，曾外祖父的內(nèi)心世界，一直是遠(yuǎn)離名利，追求高隱的，他很快又回到了惠州，回到了西湖邊上，依舊用畫筆，畫他心中最美的圖畫。
四
舊時(shí)的中國(guó)，是風(fēng)云詭譎的，惠州也如一葉扁舟，處在風(fēng)雨飄搖中。現(xiàn)實(shí)是嚴(yán)酷的，不肯趨炎附勢(shì)的曾外祖父，還是要以他的畫來維持生計(jì)，聽我的外婆講，他經(jīng)常是坐在一家茶館里，泡上一杯清茶，等著求畫者的到來，畫什么呢，無非是給行將就木的老人留下幾幅“真容”，以茲懷念。
當(dāng)時(shí)由于“照相”未能普及，加上曾外祖父已經(jīng)聲名鵲起，登門求畫的人家還是不少的，但曾外祖父所收的“潤(rùn)筆”絕不會(huì)高，看到一些人家的窮苦，可能還會(huì)免收。因此，收入一直是微薄的，只能勉強(qiáng)度日。
后來，外婆的哥哥染上了肺病，為了治病，曾外祖父變賣了祖屋和值錢的家當(dāng)，時(shí)運(yùn)艱難，生活幾近潦倒。在窘迫之中，1938年，日寇又大舉入侵，更深的國(guó)恨席卷了家愁。當(dāng)時(shí)曾外祖輩半天在元妙觀畫畫，半天在觀瀾小學(xué)教書，自號(hào)“半日道人”。日寇來時(shí)，元妙觀眾道星散，曾外祖父不顧個(gè)人安危，挺身而出，打理道觀的正常活動(dòng)。
一天，在進(jìn)城時(shí)，他不肯給把守北城門的日軍鞠躬，遭刺刀連刺三下，幸而僅劃破長(zhǎng)衫。也許是一身錚錚風(fēng)骨壓倒了寇軍的氣焰，使之油然而生敬畏。回到元妙觀之后，在一片馨香俎豆的香火里，曾外祖父以迅疾有力的筆法畫了一頭威武的雄獅，他有一個(gè)堅(jiān)定的信念，中國(guó)這頭睡獅一定會(huì)很快醒來。
五
1949年，中國(guó)這頭睡獅終于醒了。新中國(guó)的成立，讓我的曾外祖父迎來了新生，他被聘為省史館館員，享受政府津貼，并分到了一套住房，可謂安居樂業(yè)。他的畫作也由此進(jìn)入了一個(gè)高產(chǎn)豐產(chǎn)的巔峰時(shí)期。此時(shí)他的創(chuàng)作風(fēng)格變得老辣而蒼渴，下筆如有千鈞，筆筆力透紙背。
曾外祖年近九十的時(shí)候仍筆耕不輟，保持著旺盛的創(chuàng)作熱情。直到1971年的一天，在他91歲高齡的時(shí)候，他的生命融入了幽微的墨香，紆縈在水墨長(zhǎng)天里。
曾外祖父的大半生在晚清和“民國(guó)”的動(dòng)蕩中度過，他幼年喪父，寄居伯父家中，中年喪子，家愁國(guó)恨禍不單行。但他以寬廣的心胸包容了一個(gè)個(gè)苦難。無論什么時(shí)候，也沒有停下手中的畫筆，始終以微笑面對(duì)人生。這一點(diǎn)正如他的畫，在曠達(dá)潑辣的筆墨下包容了長(zhǎng)天萬物，他筆下的愛意，常常濃得化不開。
這長(zhǎng)天下的水墨丹青，就是他的整個(gè)人生，整個(gè)世界。
這里有痛苦，更有快樂；有現(xiàn)實(shí)，更有追求。
這里分不清是生活還是藝術(shù)，分不清是現(xiàn)在還是將來。
他分明在用畫筆，揮灑著雋永的人生。
這些，也許正是我苦苦追求的藝術(shù)真諦。
至此，我仿佛才真正走進(jìn)了李長(zhǎng)天的內(nèi)心世界，走進(jìn)了濃墨淡彩，馨香四溢，風(fēng)姿綽約的水墨長(zhǎng)天。
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