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關(guān)漢卿《大德歌·春》原文
《大德歌·春》全篇緊緊圍繞一個(gè)“春”字，從各個(gè)側(cè)面描繪，突出了少婦的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝，下面是其原文，歡迎閱讀：
大德歌·春
元代：關(guān)漢卿
子規(guī)啼，不如歸，道是春歸人未歸。幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛。一春魚(yú)雁無(wú)消息，則見(jiàn)雙燕斗銜泥。
譯文
春天的杜鵑叫了，好像在說(shuō)“不如歸去”。你走的時(shí)候說(shuō)是春天就回來(lái)，而今春已到，卻不見(jiàn)你的蹤影。近日才幾天面色已顯得枯槁瘦弱，憔悴多了。等了整整一個(gè)春天，九十個(gè)日夜啊，卻一點(diǎn)消息也沒(méi)等到；而舊時(shí)檐前燕子早已歸來(lái)，忙忙碌碌地營(yíng)巢筑窩干得多歡！
注釋
⑴雙調(diào)：宮調(diào)名。大德歌：曲牌名。
⑵子規(guī)啼，不如歸：子規(guī)啼聲很像人說(shuō)“不如歸”，容易引起離人的鄉(xiāng)愁。
⑶憔悴：疲憊沒(méi)有精神。
⑷魚(yú)雁：書(shū)信的代稱。
⑸則見(jiàn)雙燕斗銜泥：只見(jiàn)一對(duì)對(duì)燕子爭(zhēng)相銜泥筑巢。斗：競(jìng)相，爭(zhēng)著。
作品鑒賞：
此曲首二句“子規(guī)啼，不如歸”，既寫(xiě)景，又寫(xiě)時(shí)。春天的杜鵑叫聲，好像在說(shuō)“不如歸去”。聲聲響在少婦耳旁，深深觸動(dòng)了她懷念遠(yuǎn)人的情懷。所以第三句寫(xiě)道：“道是春歸人未歸。”由于盼人人不至，精神飽受折磨，于是引出“幾日……絮飛”兩句。“幾日憔悴”是從外形上描繪其愁苦。接著又進(jìn)一步從內(nèi)部揭示少婦心靈上的創(chuàng)傷。“虛飄飄柳絮飛”，表面寫(xiě)的是景，實(shí)際是比喻少婦的心理狀態(tài)。少婦因情侶久去不歸，在外是兇、是吉、是禍、是福都不得而知，不能不令人擔(dān)心。因而心緒不定，忽上忽下，正如虛飄飄的柳絮，無(wú)所適從。作者這樣從外而內(nèi)兩個(gè)方面刻畫(huà)，便把一個(gè)愁苦的少婦在等待中度過(guò)了一個(gè)漫長(zhǎng)的春天，同時(shí)也使下句的“一春”有了依據(jù)。既然少婦一等再等，結(jié)果九十春光已過(guò)，不僅人未歸，連消息也沒(méi)有得到，最后就不能不傷感地明確點(diǎn)出“一春魚(yú)雁無(wú)消息”了。在這七個(gè)字中，雖未著一“思”字，而少婦思念遠(yuǎn)人的熾烈感情已溢于言表。不用說(shuō)，這時(shí)的少婦痛苦已極，凄迷紛亂，百無(wú)聊賴。妙的是作者未從正面明寫(xiě)這種感情，而是宕開(kāi)一筆，用“則見(jiàn)雙燕斗銜泥”來(lái)反襯。燕是“雙燕”，它們?yōu)橹?ài)巢在比賽著銜泥。此情此景，和孤居獨(dú)處、落落寡歡的少婦形成鮮明的對(duì)比，不禁使人又添幾分苦澀。
此曲開(kāi)頭以子規(guī)鳥(niǎo)的啼叫引起少婦的思念，用的是比興手法。中間寫(xiě)少婦的離別之苦，由表及里，層層深入。最后用雙燕銜泥反襯少婦的孤獨(dú)之苦。全篇緊緊圍繞一個(gè)“春”字，從各個(gè)側(cè)面描繪，突出了少婦的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。
作者簡(jiǎn)介：
關(guān)漢卿（約1220年──1300年），元代雜劇作家。是中國(guó)古代戲曲創(chuàng)作的代表人物，“元曲四大家”之首。號(hào)已齋（一作一齋）、已齋叟。漢族，解州人（今山西省運(yùn)城），與馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”。以雜劇的成就最大，一生寫(xiě)了60多種，今存18種，最著名的有《竇娥冤》；關(guān)漢卿也寫(xiě)了不少歷史劇，如：《單刀會(huì)》、《單鞭奪槊》、《西蜀夢(mèng)》等；散曲今在小令40多首、套數(shù)10多首。關(guān)漢卿塑造的“我卻是蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”（〈不伏老〉）的形象也廣為人稱，被譽(yù)“曲家圣人”。
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