有人說，浮躁是現(xiàn)代人的一種通病。確實(shí)是這樣的，我們每天都好像那樣步履匆匆，有時(shí)甚至連自己在忙什么，自己在追求什么都不知道。到底是學(xué)業(yè)、事業(yè)，還是名利，而幾乎很少靜下心來去發(fā)現(xiàn)和感受身邊的美與愛。當(dāng)困難到來時(shí)，我們有的只是擔(dān)心、憂慮、恐懼，甚至是抱怨。真正能夠做到“不以物喜，不以己悲”的又有幾個(gè)呢？
今日，我要試圖撥開眼前這層層的浮云，靜下心來，以一顆平靜的心去欣賞這個(gè)繽紛多彩的世界，去領(lǐng)悟詩句所蘊(yùn)含的百位人生。我要超越時(shí)空，讓自己的靈魂遨游于這美妙的詩句中。在遨游與思索中感受詩人的感受。
“昨夜閑潭夢落花”，細(xì)細(xì)品味，一個(gè)“閑”字可謂是畫龍點(diǎn)睛，把我們整個(gè)人帶入了一個(gè)幽邃的畫面。夜，靜悄悄的；潭，空蕩蕩的。飄落的花瓣在空中打轉(zhuǎn)，最終飄蕩在靜寂的潭上。一陣微風(fēng)吹過，也許會(huì)掀起一層小小的漣漪。又或許此時(shí)潭邊只有詩中主人翁一人，獨(dú)自欣賞著這幽美的夜色。因此“閑”字不僅突出了整個(gè)畫面的柔美、空蕩和幽邃，更勾勒出詩中主人翁的那種孤寂、痛楚和悲涼的心境。
“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，同樣花也有花開花敗之時(shí)。“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”是一幅多么美麗的夏季荷塘景色，可好景不長，夏一過，“留得枯荷聽雨聲”便以一幅截然不同的慘敗的畫面出現(xiàn)在了我們眼前。花謝了，葉枯了，殘留下來的只是那一根根相互交錯(cuò)的荷梗，或許上面還殘留著片片荷葉。一個(gè)“枯”字不僅突出了荷葉的那種慘敗和暗淡無色。整個(gè)畫面已經(jīng)夠慘淡無色了，此時(shí)雨又跑過來瞎湊熱鬧，使得水中的枯荷搖曳不定，更給人帶來衰敗、凄涼的感覺。此時(shí)詩中主人翁的那種壓抑與沉痛之感變自然而然地流露了出來。
“請看石上藤蘿月，已照洲前蘆荻花”，“石上”所看到的月影頗顯幾分情趣。茂密的藤蘿如同一個(gè)篩子，月光從上面穿射下來，影子在石頭上浮動(dòng)。也許此時(shí)石頭的周圍被茂密的藤蘿覆蓋了，顯得一片昏暗。此時(shí)所看到的月影隨著陣陣的微風(fēng)而輕輕搖晃，柔柔的，淡淡的。又有幾分朦朧與玲瓏之美。此時(shí)的月光應(yīng)是皎潔的。月光傾斜在水邊的蘆荻花上，總有一種開闊與寧靜之美。但我更愛石上的月影，因?yàn)槲覑鬯牧岘嚺c柔美。
“冷露滴夢破，峭風(fēng)梳骨寒”中的“滴”與“梳”使整句詩變得有血有肉，瞬間活了起來。也許此時(shí)詩中的主人翁正在昏睡中，然而一個(gè)“滴”字便傳神地寫出了時(shí)間的短暫及主人翁內(nèi)心的驚訝與恐懼，好像霎時(shí)間就從睡夢中驚醒了過來。既寫出露珠的特點(diǎn)，又勾勒出詩中主人翁的那種窘迫的形象。風(fēng)雖可感，但也是一種抽象的東西。“梳”具有齒子，“梳”字寫出了寒風(fēng)的凄厲。僅閱此詩，就猶臨其境，總給人一種毛骨悚然的感覺。一次又一次地讓我體會(huì)到詩中主人翁的那種悲涼的心境。
我今日才總算真正體會(huì)到：當(dāng)一個(gè)人撥開眼前的層層浮云，心無雜念地去做一件事情時(shí)候，那簡直是一種享受。靜心品味名句，我進(jìn)入的不僅僅是詩中主人翁所描繪的那一個(gè)個(gè)美妙的意境。而且還一次又一次地闖入到詩人的內(nèi)心世界。超越時(shí)空，細(xì)品名句，在心靈的遨游與思索中，我感受著詩人的感受，漸漸地感悟著詩句中所蘊(yùn)含的百味人生。
林少嫻