《書屋》二０００年第七期 許俊德
在書店見到這本三十多萬字定價近三十元錢的書時，我還是毫不
猶豫地買下。不是說我特別喜歡柳永的詞，而是出于我對柳永的經歷
很感興趣，出于對柳永與妓女間那種并非一般肉欲關系了解的渴望。
《中國古典文學史》中提到柳永的詞很受妓女的喜歡，“有井水處，
皆能歌柳詞”。而且柳永死時，“葬資競無所出”，是妓女們集資安
葬了他。此后，每逢清明，都有歌妓舞妓載酒爻飲于柳永墓前，祭奠
這位詞人，時人謂之“吊柳會”，也叫“上風流�！薄]有“吊柳會”
“上風流�！闭撸桓业綐酚卧咸で唷２⑿纬梢环N風俗，直到宋高
宗南渡之后，這種風俗才中斷。后人有詩題柳永墓云：
樂游原上妓如云，盡上風流柳七墳。
可笑紛紛縉紳輩，憐才不及眾紅裙。
妓女們對柳永的愛甚至到了“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千
黃金，愿得柳七心；不愿神仙見，愿識柳七面”的地步。在她們的眼
里，柳水就如現在的歌星、影星，讓她們非常崇拜，能見上他一面，
自己的名字能被他叫一聲，都是一種幸福和感動。如果能贏得柳永的
心，使柳永為自己填詞一首，那自己馬上就能走紅，成為名妓。于是，
我為我們這些窮文人們曾經有過的這種“紅粉榮耀”而自豪。
柳永離我們實在太遙遠了，而且由于他經常出入花街柳巷、秦樓
楚館，而且由于他的詞不是去表達男人的志氣和“治國、平大下”的
理想，專門在男女情事上“淺斟低吟”，自然不為正統文人和統治階
級所喜愛，所以史書中對他的事沒有記載，只在一些地方志和野史筆
記及話本小說中有零星記載。這讓我們無法窺探到柳永和妓女們隱秘
的內心世界。我們只能從那些零星記載和柳永的詞中去合乎情理地把
握。這本書盡管洋洋灑灑三十多萬字，語言也確實文采飛揚，但我總
感到還不盡于人意，沒有揭示出柳永和妓女們隱秘的內心世界以及情
感經歷。
柳永和妓女們的知己之交，首先在于他們心靈的相通。在一個普
遍不拿妓女當人的時代，柳永把她們看成自己的朋友。在秦樓楚館，
柳永尋求的不僅僅是肉欲，還有心靈的慰籍和藝術的靈感。他真心地
愛著她們，理解她們，而又尊重她們的意志。他從不把自己的意志強
加給她們。他會想法子討她們喜歡。他的詞大都是寫給她們的，或歌
頌她們，或表達對她們的思念、愛以及離別之苦。他把她們比作梅，
比作水仙、海棠；在柳永的眼里，每一個女孩子都是嬌媚的，都是需
要男人去愛的。妓女從妓和他柳永從文和許許多多的文人從政一樣，
是一種自然的生存選擇，沒有什么高下貴賤之分。
近來憔悴人驚怪/ 為別后、相思煞/ 我前生、負你愁煩債/ 便苦
恁難開解／良夜永、牽情無計奈/ 錦被里、余香猶在/ 怎得依前燈下
/恣意憐嬌態�！队簶贰�
柳永在一首《西江月》中提到三個妓女：陳師師、趙香香、徐冬
冬，這三位是柳永紅粉知己中的姣姣者：
調笑師師最慣/ 香香暗地情多/ 冬冬與我煞脾和/ 獨自窩盤二個
/“管”字下邊無分/“閉”字加點如何?/權將“好”字自停那/ “奸”
字中間著我。
這樣的詞當然會被認為是無聊之作，被認為是為了博取妓女們的
資助，迎合小市民的心理。反過來說，如果柳永不是這么全身心地投
入其中，他的詞也不會有那么大的成績，也不會贏得妓女們的情感和
信任。
柳永的詞在文學史上的地位是因為他是宋代最早專力寫詞的人。
那時，詞被認為是“詩余”，一般文人消遺時才偶爾為之。因為詞是
被人唱的，而唱它的人多是妓女，是社會地位很低被人瞧不起的人。
所以不會有人去專門從事詞的創作。按照現在文學評論的語言講，柳
永所從事的是非主流的寫作。而恰恰是這種邊緣的、非主流形態下的
寫作成全了他也成全了詞。是柳永發展了詞的體制，使詞獲得了表達
更為復雜的思想情感和更為廣泛的社會生活的能力。是柳永豐富了詞
的表現手法，使詞的語言口語化，為詞的通俗性、民間性、音樂性做
出了貢獻。柳永之前，詞人多停留在小令上，從柳永開始，慢詞的創
作興盛，柳永開拓了詞的疆域，使后來的豪放作家有了無限寬廣的場
地，以供馳騁。
雖然柳永的詞為廣大市民所喜愛，流傳很廣，影響也很大，但畢
竟不是主流文化形態和權力話語下的創作，所以從皇帝到一般文人學
士都認為他是“多游狎邪”的浪子，輕視他的“無行”，鄙視他的詞
俚俗。宋仁宗斥他“浮艷虛華”，不取他為進士。政治上的失意反而
拉近了他和妓女之間的距離，使他和妓女在心靈上更加親近和相通。
按照現代作家的話講男人通過追求事業上的成功來追求女人，而柳永
恰恰相反，他只追求女人，而不去追求事業。女人的身上有比事業更
為自由美好的東西。柳永后來也做過縣長之類的小官，政績不錯，民
聲也好，但柳永還是不喜歡官場那一套，他在詞中說：“晚歲光陰能
幾許? 這巧宦不可多取�！边�說：“忍把浮名，換了淺斟低吟�！绷�
永把自己的生命和光陰獻給了妓女，妓女也把真誠給了他。在中國，
又有幾人死后能讓妓女們集資安葬，而且又是貧窮的文人?
在柳永身上，我看到了文學的真性情；在與柳永親近的妓女們身
上，我看到了文學情感的力量；我也看到了那個時代的妓女身上洋溢
著的文化氣息。柳永的時代已經過去了，后來的妓女已沒有了那種才
情和心情。當代的歌星影星被“追星族”崇拜，是不能與柳永同日而
語的。如果柳永傾倒的不是一個時代的秦樓楚館，而是一個時代的少
男少女，柳永是不會活到今天的。我們同樣可以看到今天有些人的作
品不也是讓一群群的少男少女們癡迷嗎? 但風騷只領三五天就消失了。
從這個意義上，我說柳永是偉大的，不朽的。
讀了《文人末路--柳永紀事》，我又翻出明代馮夢龍的“三言”，
重讀了一遍《眾名妓春風吊柳七》，它又一次加深了我對柳永和他的
紅粉妓女們的記憶。是妓女們催生了一個詞人的靈感、一個文人的藝
術生命。
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟
催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮藹沉沉楚天
闊。多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸，
曉風殘月。此去經年，應是良辰美景虛設。便縱有千種風情，更與何
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