楊學彥
藝術的殘缺美、模糊美有時往往給人更多的想象，比清晰，比赤裸裸更易造成美感。如舞臺上昏暗燈光下輕紗后邊的舞蹈演員，她的舞姿雖不清晰，只有一個輪廓，但那是欣賞舞蹈的最美的境界，人們可以由演員優美的舞姿、迷人的身段、線條想象她那誘人的姿色，白嫩的肌膚。如果放在明亮的燈光下，演員的一根眼睫毛都看的一清二楚，那美就是有限的。想像中的美是無限的，眼前清晰的美是有限的。人們往往在模糊的不清晰的事物面前最容易產生豐富的想象與聯想，按照人們對美的最完美最賞心悅目的理解去想象這一事物的形態和品質。人們常說：看景不如聽景。因為看到的景是非常具體的、清晰的，而聽到的景永遠都是模糊的、朦朧的。聽者總是對聽來的景再進行一番美麗的創造和傳神的加工，使聽景永遠帶上了神秘的色彩，在聽者的頭腦中幻化出一幅最美麗的圖畫。
我們的想象與聯想往往是最富有詩意的，最浪漫的，它常常剝離了最實際的生活內容，進入一種虛幻的境界。有一幅名畫叫“貴妃出浴”。這個畫家也怪，為什么偏偏要畫一個“出浴”的貴妃，而不畫一個“廚房”里的貴妃？也不畫一個“炕頭”上的貴妃？我閉著眼睛一想，原來那澡堂子里的“貴妃”比廚房里的“貴妃”美得多，琴房里的“貴妃”比炕頭上的“貴妃”美得多。因為廚房里的“貴妃”有油膩味；炕頭上的“貴妃”有家庭婦女的味道；浴池中的“貴妃”有美女的清秀，有少女般的純情；琴房里的“貴妃”有高雅的氣質，有迷人的風度。
2004年3月19日
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