電視劇《醉玲瓏》講述了明君元凌與冥衣樓圣巫女鳳卿塵出生入死相愛相伴的故事。東方傳統(tǒng)是《醉玲瓏》根植的文化土壤，劇中巫族+皇族的設(shè)定充滿了想象空間。以下是勵志網(wǎng)分享的醉玲瓏電視劇片花，希望大家喜歡。
醉玲瓏電視劇幕后制作
創(chuàng)作背景
該劇改編自十四夜同名小說，同時也嘗試全新的雙時空平行交疊的世界觀架構(gòu)，雙時空中愛情和權(quán)謀的交錯糾纏，看似獨立又互為因果，為觀眾提供了更多思考空間。“雙時空”的概念，將愛情、權(quán)謀、戰(zhàn)爭、冒險、奇幻多維交錯，懸念層層推進，烈戀驚心動魄，它讓一切都可以重來。然而，該劇卻更希望向觀眾傳達一種最樸素的道理，哪怕時空可以締造，生活可以重啟，但最珍貴的東西是恒定不變的。正如制片人唐麗君所說：“我們做這部劇，最終的目的還是希望大家能回歸現(xiàn)實，活在當(dāng)下，珍惜現(xiàn)在所擁有的，走好眼前的每一步。”
劇情改編
東方傳統(tǒng)是《醉玲瓏》根植的文化土壤，劇中巫族和皇族的設(shè)定充滿了想象空間。為了更符合當(dāng)下觀眾的情感價值觀，該劇的編劇團隊在編審韓佩貞的帶領(lǐng)下，與原作者十四夜在小說基礎(chǔ)上做了很多創(chuàng)新，花了兩年時間數(shù)易其稿，在完善人物與情節(jié)的同時，也將“家國大義”融入了故事的思想內(nèi)涵中，在歷史背景添上了幾許東方奇幻色彩，諸如“雙時空”、“造夢”、“瞬間轉(zhuǎn)移”、“移形換影”、“聽心”、“停滯時空”等元素被運用于劇中，揭秘中國最古老而神秘的族群——“巫族”的奇妙世界，通曉天地而造福百姓，同時闡釋了“活在當(dāng)下”的哲學(xué)意義。
制作班底
《醉玲瓏》延續(xù)《花千骨》原班主創(chuàng)，如制片人唐麗君、導(dǎo)演林玉芬、編劇饒俊等，該劇幕后制作團隊陣容有造型總監(jiān)張叔平、造型設(shè)計方思哲、美術(shù)總監(jiān)陳浩忠、武術(shù)指導(dǎo)李才等。
造型總監(jiān)張叔平，憑借電影《一代宗師》獲第86屆奧斯卡金像獎最佳服裝設(shè)計提名。造型設(shè)計方思哲先后擔(dān)任過電影《十月圍城》，電視劇《步步驚心》等多部影視作品服裝設(shè)計。美術(shù)總監(jiān)陳浩忠的電影《臥虎藏龍》，電視劇《甄嬛傳》、《三生三世十里桃花》等都讓人印象深刻;武術(shù)指導(dǎo)李才代表作有《英雄》、《十面埋伏》和《畫皮2》等。此外，還請來了李昭樺擔(dān)任視效總監(jiān)。
服裝道具
該劇盔甲多達500多套，造型3000多個，整個設(shè)計制作周期近五個月，服裝設(shè)計方思哲表示為該劇的服裝制作量，能趕上他一年的制作量。所有盔甲都由真皮和金屬打造。此外，每位皇子的盔甲都是根據(jù)他們的性格純手工度身定制，平均每件耗時3個月;平均每件大將甲40斤、演練甲35斤，總計耗費甲片4萬有余[14] 。
為保證畫面的質(zhì)感，幾位主角的服飾全部由純手工縫制。劇中陳偉霆的一件朝服整體以陶瓷珠片拼繡出面料紋路，由三位老師一針一線通力合作了一個多月才完成;這套服裝經(jīng)稱量，僅一件外衣的重量就高達13斤。在鳳卿塵郡主造型上，為了突出鳳卿塵性格、身份，張叔平將風(fēng)琴褶元素與古風(fēng)融合，并選擇了克重較大、密度較高的紗質(zhì)面料，多層次的搭配將飄逸和厚重做到平衡。同時，這套的紗質(zhì)外衣上那些遠看極富立體感的花紋，每一層的花瓣也都是手工疊加縫制，花了兩位老師兩周的時間才將其縫滿至整件衣服。
張叔平團隊對細節(jié)的要求高，諸如內(nèi)襯的顏色層次搭配、顏色的深淺均要反復(fù)揣摩，甚至精細到帽子繩結(jié)雙耳蝴蝶結(jié)的大小、腰封腰帶錯落的角度長度都要精準調(diào)整。
劇中代表著“圣巫女”鳳卿塵靈力的靈蟲——金蝶，這款金蝶設(shè)計出六個不同版本。劇組在網(wǎng)絡(luò)發(fā)起粉絲票選，得票高的被選入該劇。
鳳卿塵僅編發(fā)就有20余款，皆為手工編制，耗時三個月。
美術(shù)布景
該劇沒有使用影視城中現(xiàn)有的景，全部均由陳浩忠?guī)ьI(lǐng)團隊全新設(shè)計搭建，僅搭建棚景就達30000平方米，包括劇中所使用的全部道具也為全新設(shè)計制作。
武打設(shè)計
在動作戲的設(shè)計上，武術(shù)指導(dǎo)曹華以真實性與電影感為設(shè)計方針，皇族、巫族對比鮮明：皇族的打斗突出棱角與力量，動作干凈利落，而巫族的打斗場面則更注重形式感，飄逸唯美但不花俏，與皇族‘實打?qū)?rsquo;的風(fēng)格反差強烈。[14]
拍攝過程
為了更真實地呈現(xiàn)大漠戰(zhàn)爭場面，劇組選在敦煌大漠實景拍攝。自進駐敦煌后，劇組規(guī)模達到600多人，車隊、馬隊每日要花費6個小時從劇組駐地往返片場。同時，為了保證拍攝水準，劇組也聘請了專業(yè)的禮儀和武行老師對演員進行專門訓(xùn)練，還原歷史本身的厚重感。
該劇于2016年10月24日在敦煌正式開機。
由于有在敦煌實景拍攝，因此在該地的動作戲設(shè)計也與當(dāng)?shù)氐纳酱L(fēng)貌做了結(jié)合。敦煌有很多峽谷山川，因此在劇中以人物托大景的方式會比較多。劇組運用航拍以及一些攝影機，除了去還原人物的打斗感覺之外，還能把敦煌的景色淋漓盡致地展現(xiàn)出來。
2016年12月12日，在象山開放媒體探班。
2017年3月，于象山殺青。
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電視劇《醉玲瓏》講述了明君元凌與冥衣樓圣巫女鳳卿塵出生入死相愛相伴的故事。為了更符合當(dāng)下觀眾的情感價值觀，該劇的編劇團隊花了兩年時間數(shù)易其稿，在完善人物與情節(jié)的同時，也將“家國大義”融入了故事的思想內(nèi)涵中。東方傳統(tǒng)是《醉玲瓏》根植的文化土壤，劇中巫族+皇族的設(shè)定充滿了想象空間。
制片人唐麗君表示：“盡管今年IP(網(wǎng)絡(luò)小說)改編整體上遇到了一些困難和瓶頸，但這種創(chuàng)作方式在當(dāng)下和未來還是具備很強的價值的。只不過在全球化和移動互聯(lián)網(wǎng)時代，年輕觀眾面對海量的內(nèi)容，他們對劇的選擇會更為挑剔。所以改編劇的題材類型、人物設(shè)定、造型審美都要符合當(dāng)下主流觀眾的需求，同時還要有大膽的創(chuàng)新。”
編劇饒俊也介紹說：“當(dāng)下年輕人的審美在唯美的韓劇、走心的日劇、各種腦洞大開和現(xiàn)實主義的英美劇中成長，他們的想象力早已不拘泥于傳統(tǒng)現(xiàn)實。所以要做他們喜愛的東西，腦洞就必須跟得上他們的需求，只是做IP的搬運工已無法滿足他們。”為此，在資深編審韓佩貞的帶領(lǐng)下，編劇團隊與原作者十四夜在小說基礎(chǔ)上做了很多開腦洞的創(chuàng)新，為宏大的歷史背景添上了幾許東方奇幻色彩。諸如“雙時空”、“造夢”、“瞬間轉(zhuǎn)移”、“移形換影”、“聽心”、“停滯時空”等元素被靈活運用于劇中，揭秘中國最古老而神秘的族群——“巫族”的奇妙世界，通曉天地而造福百姓，同時闡釋了“活在當(dāng)下”的哲學(xué)意義。