《賀圣朝·留別》原文翻譯及賞析
《賀圣朝·留別》原文翻譯及賞析1
滿斟綠醑留君住。
莫匆匆歸去。
三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨。
花開花謝、都來幾許。
且高歌休訴。
不知來歲牡丹時(shí)，再相逢何處。
——宋代·葉清臣《賀圣朝·留別》
譯文及注釋
譯文
斟滿淡綠色的美酒，請(qǐng)您再住幾日，不要就這樣匆匆離去。剩下的三分春色，二分都是離愁別緒，一分又充滿了凄風(fēng)苦雨。
年年都見花開花謝，相思之情又有多少呢？就讓我們高歌暢飲，不要談?wù)搨兄隆Ｃ髂昴档な㈤_的時(shí)候，不知我們會(huì)在哪里相逢？
注釋
賀圣朝：唐教坊曲名，后用為詞牌。《花間集》有歐陽炯詞，本名“賀明朝”，《詞律》混入“賀圣朝”，誤。有十余種格式。此詞格式為：雙調(diào)四十九字，仄韻格，上片四句三仄韻，下片五句三仄韻。
綠醑（xǔ）：即綠色的美酒。
幾許：猶言多少。
賞析
這首詞大約是作者北宋首都汴京留別友人之作。開詞以別易會(huì)難為主旨，上片寫留飲，下片寫惜別。
開篇寫作者滿斟綠色的美酒，勸友人暫留，且不要匆匆歸去。繼而，詞中又寫作者縱酒高歌，勸友人鈞，切切絮絮傾訴離情。這里，穎春色、離交、風(fēng)雨，構(gòu)成了一幅離別圖：陽春佳月，風(fēng)雨凄凄，離交萬緒，為下片抒情作了有力的鋪墊。“三分春色二分交，更一分風(fēng)雨”，雖然還是以詞家習(xí)慣運(yùn)穎的情景交融的手法來描寫離交，但設(shè)想奇特，不落俗套，給人以新穎巧妙的感覺。詞人設(shè)想“春色”總體為“三分”，而其中的“二分”是“交”，“一分”是“風(fēng)雨”。這樣，此時(shí)此刻的“春色”就成了“交”與“風(fēng)雨”的集合體。而此處的'“風(fēng)雨”，只是表象，實(shí)質(zhì)上是明寫風(fēng)雨暗寫交。
這里寫“風(fēng)雨”，穎的就是這種以景寫情的筆法。所謂三分春色實(shí)際上都是交。詞人穎開部的春色來寫與摯友分手時(shí)的離交別緒，其友情之深，離別之難，不言而喻。作者穎筆，貌輕實(shí)重，飽和了作者的開部感情，確實(shí)是情景交融、情深意長(zhǎng)。蘇軾著名的《水龍吟》（次韻章質(zhì)夫楊”詞）有句云：“春色三分，二分塵土，一分流水。”大約即是從此處脫胎。
上片，由舉杯挽留寫到離別情懷，由外部行動(dòng)而至內(nèi)心感情，多為順筆。下片則轉(zhuǎn)折頗多。過片“”開”兩句，緊承上片的離交別緒，并進(jìn)一步預(yù)寫別后的相思。“”開”句，穎韓偓《謫仙怨》“”開”謝相思”句意，但作者只寫”開”謝”而不說“相思”，實(shí)際上“相思”已包容上片的離交別緒之中。“都來幾許”，是說這種相思總的算來會(huì)有多少，由摯友不得長(zhǎng)聚而引起的時(shí)序更迭、流年暗換的慨嘆與迷惘，亦暗寓其中。這兩句深化了上片的離交。但作者馬上又沖破了感傷纏綿的氛圍，穎“且高歌休訴”句一變而為高亢曠達(dá)。這是對(duì)友人的勸慰，也是作者的自我排遣，表現(xiàn)出作者開朗豁達(dá)的胸懷。可是一想到別易會(huì)難，明年此際不知能否重逢，心里不免又泛起悵惘之情，使開詞再見波折。這首詞先寫離交，繼而排解寬慰，終寫悵惘之情，曲折細(xì)致，語短情長(zhǎng)。
《賀圣朝·留別》原文翻譯及賞析2
原文：
賀圣朝·留別
朝代：宋代
作者：葉清臣
滿斟綠醑留君住。莫匆匆歸去。三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨。
花開花謝、都來幾許。且高歌休訴。不知來歲牡丹時(shí)，再相逢何處。
翻譯：
斟滿淡綠色的美酒勸您再住幾日,請(qǐng)不要就這樣匆匆忙忙地離去.三分春色中已經(jīng)過去了二分怎么不令人發(fā)愁,剩下的一份春色又充滿了凄風(fēng)苦雨.花開花落已經(jīng)遇到過多少次?暫且高歌暢飲再不要談?wù)搨械氖虑?不知明年牡丹盛開的時(shí)候我們將會(huì)相逢在哪里?
賞析：
這首詞大約是作者北宋首都汴京留別友人之作。全詞以別易會(huì)難為主旨，上片寫留飲，下片寫惜別。
開篇寫作者滿斟綠色的美酒，勸友人暫留，且不要匆匆歸去。繼而，詞中又寫作者縱酒高歌，勸友人鈞，切切絮絮傾訴離情。這里，用春色、離愁、風(fēng)雨，構(gòu)成了一幅離別圖：陽春佳月，風(fēng)雨凄凄，離愁萬緒，為下片抒情作了有力的鋪墊。“三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨”，雖然還是以詞家習(xí)慣運(yùn)用的情景交融的手法來描寫離愁，但設(shè)想奇特，不落俗套，給人以新穎巧妙的感覺。詞人設(shè)想“春色”總體為“三分”，而其中的“二分”是“愁”，“一分”是“風(fēng)雨”。這樣，此時(shí)此刻的“春色”就成了“愁”與“風(fēng)雨”的集合體。而此處的“風(fēng)雨”，只是表象，實(shí)質(zhì)上是明寫風(fēng)雨暗寫愁。
這里寫“風(fēng)雨”，用的就是這種以景寫情的筆法。所謂三分春色實(shí)際上都是愁。詞人用全部的春色來寫與摯友分手時(shí)的離愁別緒，其友情之深，離別之難，不言而喻。作者用筆，貌輕實(shí)重，飽和了作者的全部感情，確實(shí)是情景交融、情深意長(zhǎng)。蘇軾著名的'《水龍吟》（次韻章質(zhì)夫楊花詞）有句云：“春色三分，二分塵土，一分流水。”大約即是從此處脫胎。
上片，由舉杯挽留寫到離別情懷，由外部行動(dòng)而至內(nèi)心感情，多為順筆。下片則轉(zhuǎn)折頗多。過片“花開”兩句，緊承上片的離愁別緒，并進(jìn)一步預(yù)寫別后的相思。“花開”句，用韓偓《謫仙怨》“花開花謝相思”句意，但作者只寫“花開花謝”而不說“相思”，實(shí)際上“相思”已包容上片的離愁別緒之中。“都來幾許”，是說這種相思總的算來會(huì)有多少，由摯友不得長(zhǎng)聚而引起的時(shí)序更迭、流年暗換的慨嘆與迷惘，亦暗寓其中。這兩句深化了上片的離愁。但作者馬上又沖破了感傷纏綿的氛圍，用“且高歌休訴”句一變而為高亢曠達(dá)。這是對(duì)友人的勸慰，也是作者的自我排遣，表現(xiàn)出作者開朗豁達(dá)的胸懷。可是一想到別易會(huì)難，明年此際不知能否重逢，心里不免又泛起悵惘之情，使全詞再見波折。這首詞先寫離愁，繼而排解寬慰，終寫悵惘之情，曲折細(xì)致，語短情長(zhǎng)。
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