《夜泊寧陵》原文、翻譯及賞析

《夜泊寧陵》原文、翻譯及賞析

　　無論是身處學(xué)校還是步入社會，大家都沒少做古詩詞鑒賞吧？古詩詞鑒賞，簡單來說，就是這首古詩詞描繪了一幅怎樣的畫面？表達了詩人怎樣的思想感情。想必很多人提起古詩詞鑒賞依舊是非常苦惱的吧？下面是小編為大家收集的《夜泊寧陵》古詩詞賞析，歡迎大家分享。

　　夜泊寧陵

　　宋代·韓駒

　　汴水日馳三百里，扁舟東下更開帆。

　　旦辭杞國風(fēng)微北，夜泊寧陵月正南。

　　老樹挾霜鳴窣窣，寒花垂露落毶毶。

　　茫然不悟身何處，水色天光共蔚藍。

　　作者

　　韓駒（1080～1135）北宋末南宋初江西詩派詩人，詩論家。字子蒼，號牟陽，學(xué)者稱他陵陽先生。陵陽仙井（治今四川仁壽）人。少時以詩為蘇轍所賞。徽宗政和初，召試舍人院，賜進士出身，除秘書省正字，因被指為蘇軾之黨謫降，后復(fù)召為著作郎，校正御前文籍。宣和五年（1123）除秘書少監(jiān)，六年，遷中書舍人兼修國史。高宗立，知江州。紹興五年（1135）卒。寫詩講究韻律，錘字煉句，追求來歷典故，寫有一些反映現(xiàn)實生活的佳作，有《陵陽集》四卷，今存。

　　文學(xué)創(chuàng)作

　　韓駒早年的詩，北宋大文豪黃庭堅稱其詩“超軼絕塵”。大文學(xué)家蘇轍在《題韓駒秀才詩卷》絕句中稱贊“恍然重見儲光羲，后來的詩，劉克莊說他“有磨淬剪裁之功，終身改竄不已，有已寫寄人數(shù)年，而追取更易一兩字者，故所作少而善”（《后村先生大全集》卷九十五）。

　　韓駒詩的特點是講究“字字有來歷”，講究錘字煉句，氣格流動朗暢。韓駒生活于動亂之際，有的詩作流露出舊京之思，如《送子文待制歸蜀》、《次韻吉父曾園梅花》等，感情較為真摯深沉。他善于用典，很少堆砌，如《夜泊寧陵》、《登赤壁磯》、《送張右丞赴召》等都是鍛造精練的作品。他的詩“密栗以幽，意味老淡，直欲別作一家。紫微（呂本中）引之入江西派，駒不樂也”（《宋詩鈔·陵陽詩鈔》）。周芝蘭說：“大抵子蒼之詩極似張文潛，淡泊而有思致，奇麗而不雕刻，未可一言盡也。”

　　詩歌方面，韓駒主張：“詩言志，當(dāng)先正其心志，則道德仁義之語，高雅淳厚之義自具。”義主張：“學(xué)詩如學(xué)禪，詩道如佛法。”還強調(diào)：“詩作必先命意，意正則詩生。”尤注重“詩歌首尾的聯(lián)屬和語言的錘煉”。近代詩人朱自清也說：“韓駒詩言志……的主張是中國歷代詩論的綱領(lǐng)。”

　　著有《陵陽先生詩》4卷，有宣統(tǒng)庚戌（1910）姚埭沈氏《江西詩派韓饒二集》本。

　　翻譯

　　汴水奔流，日馳三百里，我的船兒向東順流而下，還張起了白帆。

　　清晨時離開杞國，刮著微微的北風(fēng)；晚上泊舟寧陵，月亮正照著南邊的舷窗。

　　一棵老樹滿帶著清霜，涼風(fēng)吹來，窣窣作響；花兒上凝聚著寒露，慢慢滴落，連綿不斷。

　　我只覺得心中一片茫然，不知道身在何處，眼前的水色與天光都是蔚藍。

　　注釋

　　寧陵：今河南寧陵縣。

　　汴水：即汴河，在今河南境內(nèi)，流入黃河。

　　扁舟：小船。

　　旦辭：清晨辭別。

　　杞國：古國名，今河南杞縣。

　　窣窣：象聲詞。形容細小的聲音。

　　寒花：寒冷時節(jié)開放的花。多指菊花。

　　垂露：露珠下滴。

　　毿毿：細長的樣子。亦作“毶毶”。

　　茫然：猶惘然。失意的樣子。

　　不悟：不知道。

　　賞析

　　韓駒是江西詩派中的一員干將。江西詩派詩以布局嚴謹著稱，這首詩是《陵陽集》中的名作，被宋呂居仁等人作為樣板，認為“可作學(xué)詩之法”（《詩林廣記》引《小園解后錄》）。

　　詩題寫夜泊，便以夜泊為中心，這就是所謂擒題。但如果一味扣住詩題，詩便會死板呆滯，必須不即不離，眼睛覷定中心，然而不直接接觸中心，在旁襯上做文章。這首詩前兩聯(lián)便不寫夜泊，先寫夜泊以前，船走得飛快，襯映出詩人的心情，以動、行來為下面的靜、泊作陪。第三聯(lián)寫夜泊，以景為主，第四聯(lián)轉(zhuǎn)而寫情，使詩有余味。在搭配上，前兩聯(lián)盡量蓄勢，蒼勁快捷，自然流暢，景色變化幅度很大，把動態(tài)寫足；后兩聯(lián)轉(zhuǎn)入凝重平緩，情致悠然，景色固定不動，把靜態(tài)寫足。寫動態(tài)時，又配合其快，寫流水、北風(fēng)、明月等粗線條的大環(huán)境中的景物，間以地名，形成跳躍；寫靜態(tài)時，寫老樹、寒花、微小的聲音與下垂的露水等小景。這樣，全詩以意相貫，以氣相接，渾然精到，把自己夜泊前后的景物、心情都反映了出來。宋魏慶之《詩人玉屑》卷二評這詩的章法說：“如梨園按樂，排比得倫。”很形象地作了總結(jié)。清代王士禎、紀昀等人也對這首詩交口稱贊。

　　除布局外，這首詩在描寫場景及遣詞造句上也很得熔煉之功。如第一句“汴水日馳三百里”，氣勢很磅礴，可與李白“千里江陵一日還”、“飛流直下三千尺”一類詩比靠。次句“扁舟東下更開帆”，加一倍寫快，方回評說：“此是詩家合當(dāng)下的句，只一句中有進步，猶云‘同是行人更分首’也。”“旦辭杞國”一聯(lián)則寫得很圓活，似山谷詩法。

　　值得一贊的是，詩尾聯(lián)融情于景，由蒼茫的夜色產(chǎn)生迷惘沉醉的感覺，遂以“水光山色”寄托難以表達的情思，得含蓄不盡之意。但是宋曾季貍《艇齋詩話》挑剔說結(jié)處“汴水黃濁，安得蔚藍也？”落實了說，就失去了詩的趣味了。再說，夜間船泊水上，月光明照，藍天映入水中，自可蔚藍；這時要分辨汴水是否黃濁，倒反而不是件容易的事。

　　參考資料:

　　宋呂居仁《詩林廣記》宋魏慶之《詩人玉屑》宋曾季貍《艇齋詩話》。

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