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《春愁曲》原文翻譯及賞析
《春愁曲》原文翻譯及賞析1
原文：
紅絲穿露珠簾冷，百尺啞啞下纖綆。
遠翠愁山入臥屏，兩重云母空烘影。
涼簪墜發(fā)春眠重，玉兔煴香柳如夢。
錦疊空床委墮紅，飔飔掃尾雙金鳳。
蜂喧蝶駐俱悠揚，柳拂赤欄纖草長。
覺后梨花委平綠，春風(fēng)和雨吹池塘。
譯文
用紅絲串起露珠一樣的珠子做成的簾幕，晶瑩透亮，漂亮的珠簾像瀑布一樣，“啞啞”地舒放下來。
圍繞著睡床的屏風(fēng)繪有山水，畫意清遠；地上的熏爐中，雙層的云母隔火板上朦朧映出炭火的紅光。
在春寒中發(fā)簪也帶著涼意，床角的兔形小薰爐里香料暗燃，籠罩在煙幕中的柳樹給人以如夢似幻之感。
皺疊如浪的紅錦被上是拖著長尾、展翅對飛的金鳳紋樣，涼風(fēng)吹著一頭垂懸如鳳尾的發(fā)簪緩緩搖曳。
蜜蜂嚶嚶嗡嗡，蝴蝶飛飛停停，悠揚不斷，楊柳依依，細草茵茵，柳絲輕柔地拂著赤闌橋的欄桿。
一覺醒來，滿樹梨花落在綠色的園地上，春風(fēng)和雨吹拂著池塘的水面，池塘水面上泛起陣陣漣漪。
注釋
啞�。▂ā）：象聲詞，轆轤汲水時的聲音。下纖綆（gěng）：放下簾繩。纖綆，本意是井繩，這里是指簾繩。綆，汲水的`繩索。
云母：云母為飾的屏風(fēng)�？蘸嬗埃嚎兆杂痴罩溜L(fēng)內(nèi)之人的孤影。
涼簪（zān）：以玻璃為飾的簪子。
玉兔：指玉兔為飾的香爐�；蛑冈铝�。煴（yùn）香：一作“氤氳”，煙霧彌漫貌。柳如夢：意謂籠罩在煙幕中的柳樹給人以如夢似幻的感覺。
錦疊：指錦被。委墮紅：錦被一端墜在床下，可見臥床之人輾轉(zhuǎn)難眠。墮，一作“墜”。
飔（sī）飔：涼風(fēng)。掃尾：拂動鳳尾。雙金鳳：雙股的金鳳釵，或釵上有一雙金鳳。此釵疑為步搖簪，即簪釵一頭垂懸著吊墜似的飾品，可以邊走邊擺動。
赤闌：赤闌橋，長安城郊橋名，后多泛指男女或朋友相會之處。闌，即“欄”。
委：散落。
賞析：
溫庭筠的樂府詩絕大多數(shù)是描寫女性的。這首《春愁曲》就是其中之一，是為表現(xiàn)空守閨房的女性的愁思與孤寂而作的。其具體創(chuàng)作時間難以確證。
《春愁曲》原文翻譯及賞析2
春愁曲
紅絲穿露珠簾冷，百尺啞啞下纖綆。
遠翠愁山入臥屏，兩重云母空烘影。
涼簪墜發(fā)春眠重，玉兔煴香柳如夢。
錦疊空床委墮紅，飔飔掃尾雙金鳳。
蜂喧蝶駐俱悠揚，柳拂赤闌纖草長。
覺后梨花委平綠，春風(fēng)和雨吹池塘。
翻譯
用紅絲串起露珠一樣的珠子做成的簾幕，晶瑩透亮，漂亮的珠簾像瀑布一樣，“啞啞”地舒放下來。
圍繞著睡床的屏風(fēng)繪有山水，畫意清遠；地上的熏爐中，雙層的云母隔火板上朦朧映出炭火的紅光。
在春寒中發(fā)簪也帶著涼意，床角的兔形小薰爐里香料暗燃，籠罩在煙幕中的柳樹給人以如夢似幻之感。
皺疊如浪的紅錦被上是拖著長尾、展翅對飛的金鳳紋樣，涼風(fēng)吹著一頭垂懸如鳳尾的發(fā)簪緩緩搖曳。
蜜蜂嚶嚶嗡嗡，蝴蝶飛飛停停，悠揚不斷，楊柳依依，細草茵茵，柳絲輕柔地拂著赤闌橋的欄桿。
一覺醒來，滿樹梨花落在綠色的園地上，春風(fēng)和雨吹拂著池塘的水面，池塘水面上泛起陣陣漣漪。
注釋
啞�。合舐曉~，轆轤汲水時的聲音。
下纖綆：放下簾繩。纖綆，本意是井繩，這里是指簾繩。綆，汲水的繩索。
云母：云母為飾的屏風(fēng)。
空烘影：空自映照著屏風(fēng)內(nèi)之人的孤影。
涼簪：以玻璃為飾的簪子。
玉兔：指玉兔為飾的香爐�；蛑冈铝痢�
煴香：一作“氤氳”，煙霧彌漫貌。
柳如夢：意謂籠罩在煙幕中的柳樹給人以如夢似幻的感覺。
錦疊：指錦被。
委墮紅：錦被一端墜在床下，可見臥床之人輾轉(zhuǎn)難眠。墮，一作“墜”。
飔飔：涼風(fēng)。
掃尾：拂動鳳尾。
雙金鳳：雙股的金鳳釵，或釵上有一雙金鳳。此釵疑為步搖簪，即簪釵一頭垂懸著吊墜似的飾品，可以邊走邊擺動。
赤闌：赤闌橋，長安城郊橋名，后多泛指男女或朋友相會之處。闌，即“欄”。
委：散落。
創(chuàng)作背景
溫庭筠的樂府詩絕大多數(shù)是描寫女性的。這首《春愁曲》就是其中之一，是為表現(xiàn)空守閨房的女性的愁思與孤寂而作的。其具體創(chuàng)作時間難以確證。
賞析
這是一首閨怨詩。全詩寫女子之愁，雖然是春天，但“珠簾”是冷的，鏡中的人也是孤單的，與“雙金鳳”恰好形成映襯，久睡不醒，夢中的香暖又與現(xiàn)實的寂冷形成鮮明對比，醒來后看著斜風(fēng)吹著細雨落入池塘，心中的惆悵猶如漣漪一圈一圈散開，久久揮之不去。雖然是主要描摹閨中細節(jié)和女子所見所聞，但描摹得非常細膩，全詩的愁情于詞句間蔓延紙外，有耐人尋味之愁。
此詩開頭兩句寫破曉時的外景�！袄洹�，說明氣候還處于春寒料峭之中，也渲染出深閨冷清的氣氛�！鞍俪邌∠吕w綆”運用了夸張的手法，說珠簾長達百尺，既寫出了女子住處的豪華，同時也寫出了深閨的孤寂。在寫了啞啞而下的`珠簾之后，第三至八句描繪了美人空床獨眠的畫面。先描寫室內(nèi)環(huán)境，再出現(xiàn)了睡夢中的女人的形象，其情景給人一種凄清的感覺。第九、十兩句借旖旎的春光反襯美人孤獨寂寞。末尾兩句描寫女子睡醒后的所見所感，以風(fēng)雨送春之景，寫春光虛度、美人遲暮之感�！袄婊ㄎ亍�，“春風(fēng)吹池”，讓她回到的現(xiàn)實。但這“梨花”“春風(fēng)”并不是給她美的享受，而是心靈上的刺激，只能加重傷春情緒。溫庭筠是質(zhì)感的大師，是物質(zhì)世界的敏銳察覺者，華麗但并無生命的日常物品，經(jīng)他筆觸一點，便魔幻般地有了生氣，一個個都變成了暗夜中的精靈，隨著夜的節(jié)奏輕輕呼吸。
此詩寫閨中春愁，在藝術(shù)上的重要特征是用細節(jié)描摹閨中的傷春幽怨情緒。詩中對女主人公之外貌、心理、行動均不作正面描繪刻畫，完全藉環(huán)境氣氛之烘托渲染與自然景物之映襯暗示透露，寫法細膩婉曲，儼然花間詞境。如“遠翠”二句之與《菩薩蠻·小山重疊金明滅》“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪”，“玉兔”句之與《菩薩蠻·水精簾里頗黎枕》“江上柳如煙，雁飛殘月天”，“覺后”二句之與《菩薩蠻·南園滿地堆輕絮》“雨后卻斜陽，杏花零落香”、《菩薩蠻·玉樓明月長相憶》“花落子規(guī)啼，綠窗殘夢迷”，取象造境，均極相似。但其此類作品由于刻意追摹李賀，不僅意境較為隱晦，語言亦時有生硬拗澀之處，與其詞之圓融自然有別；表現(xiàn)亦稍嫌繁盡，不如其詞之含蓄蘊藉。
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