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    《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》吳文英宋詞注釋翻譯賞析

    時(shí)間:2022-04-12 13:35:23 古籍 我要投稿

    《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》吳文英宋詞注釋翻譯賞析

      作品簡(jiǎn)介《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》是宋代詞人吳文英的作品。此詞表現(xiàn)暮春懷人之情,上片寫(xiě)傷春懷人的愁思,下片寫(xiě)傷春懷人的癡想。全詞風(fēng)格質(zhì)樸淡雅,不事雕琢、不用典故,不論寫(xiě)景寫(xiě)情、寫(xiě)現(xiàn)實(shí)寫(xiě)回憶,都委婉細(xì)膩,情真意切。

    《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》吳文英宋詞注釋翻譯賞析

      作品原文

      風(fēng)入松

      聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明,愁草瘞花銘。樓前綠暗分?jǐn)y路,一絲柳,一寸柔情。料峭春寒中酒,交加曉夢(mèng)啼鶯。

      西園日日掃林亭,依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索,有當(dāng)時(shí)、纖手香凝。惆悵雙鴛不到,幽階一夜苔生。

      作品注釋

      ⑴風(fēng)入松:詞牌名。詞調(diào)名出自古琴曲《風(fēng)入松》(相傳為晉代嵇康所作)。

      ⑵草:草,起草,擬寫(xiě)。愁草,沒(méi)有心情寫(xiě)。瘞(yì):埋葬。銘,文體的一種。庾信有《瘞花銘》。古代常把銘文刻在墓碑或者器物上,內(nèi)容多為歌功頌德,表示哀悼,申述鑒戒。

     、欠?jǐn)y:分手,分別。綠暗:形容綠柳成蔭。

     、攘锨停盒稳荽禾斓暮。中(zhòng)酒:醉酒。“中酒”見(jiàn)《史記·樊噲傳》,亦見(jiàn)《漢書(shū)》,意酒酣也。中,讀仄聲也。又如杜牧:“殘春杜陵客,中酒落花前”(《睦州四韻》)。

     、山患樱盒稳蓦s亂。

     、庶S蜂:這里指蜜蜂。

     、四耗。

     、屉p鴛:成對(duì)的鴛鴦,是指一雙繡有鴛鴦的女子鞋子,這里兼指女子本人。

      作品譯文

      聽(tīng)著凄風(fēng)苦雨之聲,我獨(dú)自寂寞地過(guò)著清明。掩埋好遍地的落花,我滿懷憂愁地起草葬花之銘。樓前依依惜別的地方,如今已是一片濃密的綠蔭。每一縷柳絲,都寄托著一分柔情。料峭的春寒中,我獨(dú)自喝著悶酒,想借夢(mèng)境去與佳人重逢,不料又被啼鶯喚醒。

      西園的亭臺(tái)和樹(shù)林,每天我都派人去打掃干凈,依舊到這里來(lái)欣賞新晴的美景。蜜蜂頻頻撲向你蕩過(guò)的秋千、繩索上還有你纖手握過(guò)而留下的芳馨。我是多么惆悵傷心,你的倩影總是沒(méi)有信音。幽寂的空階上,一夜間長(zhǎng)出的苔蘚便已青青。

      創(chuàng)作背景

      這是西園懷人之作,也是一首傷春之作。陳洵《海綃說(shuō)詞》謂此乃“思去妾”之詞。西園在吳地,是作者和情人的寓所,二人亦在此分手,所以西園誠(chéng)是悲歡交織之地。吳文英在此中常提到此地,可見(jiàn)此地實(shí)乃夢(mèng)縈魂繞之地。

      作品鑒賞

      詞的.上片情景交融,意境有獨(dú)到之處。前二句是傷春,三、四兩句寫(xiě)傷別,五、六兩句則是傷春與傷別的交融,形象豐滿,意蘊(yùn)深邃!奥(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明”,起句貌似簡(jiǎn)單,不像夢(mèng)窗綿麗的風(fēng)格,但用意頗深。不僅點(diǎn)出時(shí)間,而且勾勒出內(nèi)心細(xì)膩的情愫。

      寒食、清明凄冷的禁煙時(shí)節(jié),連續(xù)刮風(fēng)下雨,意境凄涼。風(fēng)雨不寫(xiě)“見(jiàn)”而寫(xiě)“聽(tīng)”,意思是白天對(duì)風(fēng)雨中落花,不忍見(jiàn),但不能不聽(tīng)到;晚上則為花無(wú)眠、以聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨為常。首句四個(gè)字就寫(xiě)出了詞人在清明節(jié)前后,聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨,愁風(fēng)愁雨的惜花傷春情緒,不由讓讀者生凄神憾魄之感!俺畈莜幓ㄣ憽币痪渚o承首句而來(lái),意密而情濃。落花滿地,將它打掃成堆,予以埋葬,這是一層意思;葬花后而仍不安心,心想應(yīng)該為它擬就一個(gè)瘞花銘,瘐信有《瘞花銘》,此借用之,這是二層意思;草萌時(shí)為花傷心,為花墮淚,愁緒橫生,故曰“愁草”,這是三層意思。詞人為花而悲,為春而傷,情波千疊,都凝煉在此五字中了。“樓前綠暗分?jǐn)y路,一絲柳,一寸柔情”,是寫(xiě)分別時(shí)的情景。夢(mèng)窗和情人在柳絲飄蕩的路上分手,自此柳成為其詞中常出現(xiàn)的意象。古代有送別時(shí)折柳相送的風(fēng)俗,是希望柳絲能夠系住將要遠(yuǎn)行的人,所以說(shuō)“一絲柳,一寸柔情”,可謂語(yǔ)淺意深。

      “料峭春寒中酒,交加曉夢(mèng)啼鶯”,傷春又傷別,無(wú)以排遣,只得借酒澆愁,希望醉后夢(mèng)中能與情人相見(jiàn)。無(wú)奈春夢(mèng)卻被鶯啼聲驚醒。這是化用唐詩(shī)“打起黃鶯兒,莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng),不得到遼西”之意。上闕是愁風(fēng)雨,惜年華,傷離別,意象集中精煉,而又感人至深,顯出密中有疏的特色。

      下闋寫(xiě)清明已過(guò),風(fēng)雨已止,天氣放晴了。闊別已久的情人,不能忘懷。按正常邏輯,因深念情人,故不忍再去平時(shí)二人一同游賞之處了,以免觸景生悲,睹物思人。但夢(mèng)窗卻用進(jìn)一層的寫(xiě)法,那就是照樣(依舊)去游賞林亭。于是看到“黃蜂頻撲秋千索”,仿佛佳人仍在!包S蜂”二句是窗夢(mèng)詞中的名句,妙在不從正面寫(xiě),而是側(cè)面烘托,佳人的美好形象凸現(xiàn)出來(lái)。懷人之情至深,故即不能來(lái),還是癡心望著她來(lái)。“日日掃林亭”,就是雖毫無(wú)希望而仍望著她來(lái)。離別已久,秋千索上的香氣未必能留,但仍寫(xiě)黃蜂的頻撲,這不是在實(shí)寫(xiě)。陳洵說(shuō):“見(jiàn)秋千而思纖手,因蜂撲而念香凝,純是癡望神理!

      結(jié)句“雙鴛不到”,明寫(xiě)其不再惆悵!坝碾A一夜苔生”,語(yǔ)意夸張。不怨伊人不來(lái),而只說(shuō)“苔生”,可見(jiàn)當(dāng)時(shí)伊人常來(lái)此處時(shí),階上是不會(huì)生出青苔來(lái)的,此時(shí)人去已久,所以青苔滋生,但不說(shuō)經(jīng)時(shí)而說(shuō)“一夜,”由此可見(jiàn)二人雙棲之時(shí),歡愛(ài)異常,仿佛如在昨日。這樣的夸張,在事實(shí)上并非如此,而在情理上卻是真實(shí)的。

      作者簡(jiǎn)介

      吳文英(約1200~1260),字君特,號(hào)夢(mèng)窗,晚年又號(hào)覺(jué)翁,四明(今浙江寧波)人。原出翁姓,后出嗣吳氏。《宋史》無(wú)傳。一生未第,游幕終身。于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心,北上到過(guò)淮安、鎮(zhèn)江,蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無(wú)錫惠山,及茹霅二溪。游蹤所至,每有題詠。晚年一度客居越州,先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客,后“困躓以死”。有《夢(mèng)窗詞集》一部,存詞三百四十余首,分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃,風(fēng)格雅致,多酬答、傷時(shí)與憶悼之作,號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。

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