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憑闌人原文、翻譯、賞析
《憑闌人·江夜》是元代散曲作家張可久的散曲作品。此曲描寫(xiě)月夜江上聽(tīng)箏的情景。以下是小編整理的憑闌人原文、翻譯、賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
憑闌人·江夜
朝代：元代
作者：張可久
江水澄澄江月明，江上何人搊玉箏？隔江和淚聽(tīng)，滿江長(zhǎng)嘆聲。
譯文
江水清澈江月空明，江上是誰(shuí)在彈撥玉箏？隔著江水一邊流淚一邊傾聽(tīng)，望著這漫漫江水長(zhǎng)嘆一聲。
注釋
越調(diào)：宮調(diào)名。憑闌人：曲牌名。江夜：曲題。
搊（chōu）：撥動(dòng)，彈撥。玉箏：對(duì)古箏的美稱。箏是一種彈撥樂(lè)器。
賞析
這是一首描寫(xiě)月夜于江上聽(tīng)箏的小令。此曲首句從清夜入手，描摹月夜江景，為下文寫(xiě)情蓄勢(shì)；次句寫(xiě)箏聲打破江夜的寂靜；三句轉(zhuǎn)寫(xiě)聞箏人的神態(tài)；末句寫(xiě)出聽(tīng)箏的反應(yīng)。全曲構(gòu)出一幅歷歷分明的江夜風(fēng)情畫(huà)，將寫(xiě)景記事抒情結(jié)合在一起，情景交融，文句雖短，藝術(shù)價(jià)值卻很高。
此曲第一句先寫(xiě)月夜江景，水月映照，空靈明凈，顯示出澄澈寧謐的氣氛。第二句寫(xiě)箏的聲音。在月色中，不知是誰(shuí)彈起玉箏，打破四周的寂寥，添增了神秘幽婉的韻味。第三句則從聽(tīng)箏人的神態(tài)，以背面敷粉的藝術(shù)手法，烘托箏聲所表達(dá)的哀傷感情。第四句寫(xiě)江濤澒洞，它像是被箏聲勾起的深沉的嘆息。這樣的寫(xiě)法，又把感傷之情推進(jìn)一步。
這首二十四字的小令，與白居易那首六百余言的著名長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》有相似之處。同是江天月夜，同是不期而聞哀怨的音樂(lè)彈奏，這支《憑闌人》幾乎可說(shuō)是濃縮的《琵琶行》。只是白詩(shī)詳盡地介紹了演奏的過(guò)程，彈者的身份、經(jīng)歷，以及聽(tīng)者哀怨的緣故，而小令限于容量，這一切都付闕如。但因此也造成了作品的懸念，令人遐想。箏聲無(wú)端而至，哀怨無(wú)端而生，倏然以來(lái)，戛然以止，造成了全曲清凄超妙的風(fēng)神。
在技巧形式上，此篇屬散曲巧體之一的“嵌字體”，各句都嵌有一至二處“江”字。“嵌字體”在詩(shī)歌中已有先例，如陶淵明的《止酒》詩(shī)，二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字體”的最早作品，則是元好問(wèn)的《喜春來(lái)·春宴》：“春盤(pán)宜剪三生菜，春燕斜簪七寶釵。春風(fēng)春醞透人懷。春宴排，齊唱喜春來(lái)。”此篇同嵌的“江”字，建立了句與句之間的內(nèi)部聯(lián)系。全曲出現(xiàn)的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“滿江”的重復(fù)不僅多方位地充實(shí)了“江夜”的題意，而且表現(xiàn)了一唱三嘆的風(fēng)韻。
創(chuàng)作背景
《憑闌人·江夜》收錄于元無(wú)名氏輯《梨園樂(lè)府》。根據(jù)散曲內(nèi)容，可知這首小令是作者一個(gè)月夜在江上聽(tīng)箏之后所作。因資料缺乏，此曲本事以及具體創(chuàng)作年份難以確考。
作者簡(jiǎn)介
張可久（約1270—約1350），元代散曲作家，浙江慶原路（今浙江省寧波市）人。曾多次任下級(jí)官吏，后以路吏轉(zhuǎn)首領(lǐng)官。至正初年（1341），為昆山幕僚。一生懷才不遇，時(shí)官時(shí)隱，曾漫游江南之名勝古跡。工散曲，尤善小令，與喬吉齊名。有《小山樂(lè)府》。
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