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王寂《鷓鴣天·秋后亭皋木葉稀》鑒賞及譯文
《鷓鴣天·秋后亭皋木葉稀》
金朝：王寂
秋后亭皋木葉稀，霜前關塞雁南歸。曉云散去山腰瘦，宿雨來時水面肥。
吾老矣，久忘機，沙鷗相對不驚飛。柳溪父老應憐我，荒卻溪南舊釣磯。
《鷓鴣天·秋后亭皋木葉稀》譯文
秋天到后水邊平地木葉稀落，關塞的大雁在霜前向南遷徙。早上云霧消散后群山清新挺拔，宿雨來時水面徒然加寬變肥。
我已經老了，很久以前就忘卻了機巧功利之心，即使與沙鷗面對面也不會驚飛它。柳溪父老想必一直在同情我多年來顛沛流離、以至很久都沒有享受到垂釣溪南的怡然自得之樂的生活。
《鷓鴣天·秋后亭皋木葉稀》注釋
亭皋(gāo)：水邊的平地。亭，平。皋，水旁地。
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關塞：邊疆防守之地。
雁：大雁，一種候鳥。
曉：天亮。
宿雨：昨夜下的雨。
機：機靈。
沙鷗：棲息于沙灘、沙洲上的鷗鳥。
《鷓鴣天·秋后亭皋木葉稀》創作背景
王寂生于金，長于金。然而，金代局勢始終動蕩不安，這在每一位文人心中抹上濃重的陰影，隱逸就成了許多文人重復歌唱的主題，即使挫折較少的主寂也是如此。他晚年“自為壽”時曾云：“好賦歸歟，收拾個、經卷藥爐活計�！�(《洞仙歌》)這首詞更是集中地抒寫了他歸隱山水、忘卻塵世的心愿。
《鷓鴣天·秋后亭皋木葉稀》賞析
詞的開頭，點出季節“秋后”，接著選寫了兩個帶有秋天特征的景象：“亭皋木葉稀”和“關塞雁南歸”。“曉云”二句，用擬人化手法，描繪曉云散盡、宿雨來時山間之朝暮變化。一“瘦”字寫出了山腰的線條，清晰又柔和;一“肥”字點出了秋雨后水面寬闊的情景。云去山瘦了，雨來水肥了，極有趣味。以上四句道出了自然界奇妙無窮的變化，用筆洗練，秤色俱佳。秋天，對于文人來說，本是一個多愁善感的季節，借秋景寫凄冷之情是詞人們的慣技，而這里則不然。詞雖寫秋風掃葉、大雁南飛，但不動聲色、不露凄寒之感，在寫法上似陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”(《飲酒》)。詞人直接呈現秋后物態，差不多看不到詞人把景物作為自己情緒的烘托，但詞人閑適、寧靜的心情，以及他對大自然的贊美，卻可感人。其含意與王維《山居秋暝》“隨意香芳歇，王孫自可留”相近。
過片抒懷，嘆自己年邁，自愿過這種恬淡、與世無爭的生活已久。忘機，與李白《下終南山過斛斯山人宿置酒》“我醉君復樂，陶然共忘機”中“忘機”義相同。“沙鷗”一句化用了孟浩然“離家復水宿，相伴賴沙鷗”(《夜泊宣城界》)句，但形象更具體含蓄。沙鷗與人相對，本在畫中才有可能，這里沙鷗見人不驚，說明人鷗相處已久。詞人飄然一身，正像廣闊天地間一只孤獨的沙鷗。但詞并無飄泊無依的感傷，相反宕開一層，寫“柳溪父老”、“溪南舊釣磯”，轉而急止。這一筆，回應“久忘機”，又讓讀者體昧到作者人世的機巧之心確已蕩然無存，寄托的是淡泊而活遠的情懷，寫得超然。
這首詞上下片乍看好象沒有直接關系，其實是橫云斷嶺，似斷實連。上片四句秋景，已淡淡地暗示了詞人的心跡，即;春天的芳華消歇了，秋景也佳，我自可留在山中。這種恬靜執著的情懷，暗度下片，為下片定了基調，其內容也是“天梯石棧相鉤連”的。下片的中心是“久忘機”。正因為山中有無窮的景致可供欣賞，在這兒，他可以得到靈魂的休息，可以保持著一種獨立的不媚世俗的人格，所以他人雖老，仍不改初衰，喜與沙鷗為伴，與“柳溪父老”為友，自甘恬淡一生。這里正是“金針暗度”手法的妙用。
《鷓鴣天·秋后亭皋木葉稀》作者介紹
王寂(1128～1194)金代文學家。字元老，號拙軒，薊州玉田(今河北玉田)人。德三年進士，歷仕太原祁縣令、真定少尹兼河北西路兵馬副都總管。大定二十六年，因救災之事蒙冤，被貶蔡州防御使，后以中都路轉運使致仕。卒謚文肅。工詩文，詩境清刻镵露，古文博大疏暢，著有《拙軒集》。
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