周邦彥《四園竹·浮云護月》譯文及賞析
周邦彥《四園竹·浮云護月》譯文及賞析1
《四園竹·浮云護月》
宋代：周邦彥
浮云護月，未放滿朱扉。鼠搖暗壁，螢度破窗，偷入書幃。秋意濃，閑佇立，庭柯影里。好風(fēng)襟袖先知。
夜何其。江南路繞重山，心知漫與前期。奈向燈前墮淚，腸斷蕭娘，舊日書辭猶在紙。雁信絕，清宵夢又稀。
《四園竹·浮云護月》譯文
輕輕將月亮遮住，浮云似有意憐惜明月，不讓她的光輝全部灑滿朱扉。暗壁、破窗，鼠搖、螢度，螢是在不知不覺中進入書幃。主人公在幽寂的、靜得怕人的室內(nèi)再也呆不下了，只好步到中庭，悄立樹陰，忽覺襟袖之間一陣好風(fēng)吹來，當(dāng)此深秋，獨自悄立閑庭。
夜已經(jīng)是什么時候了呢?伊人在江南，想去尋找呢，當(dāng)初曾和她預(yù)約重逢日期，現(xiàn)在由于歲月推移，人事變化，恐怕已難于實現(xiàn)了。無奈，想到現(xiàn)在要是能和她再通書信的話，那雖不能見面，也可魚來雁往，互訴相思，也是一種安慰。然而魚沉雁杳，連做夢夢到相逢也越來越少。
《四園竹·浮云護月》注釋
浮云護月：指月亮被薄云遮蓋。杜甫《季秋蘇五弟纓江夜宴》詩：“明月生長好，浮云薄漸遮。”
朱扉(fēi)：紅漆的門。
鼠搖暗壁：老鼠在壁角暗處恣意活動。這是化用王安石《登寶公塔》詩：“鼠搖岑寂聲隨起”和崔涂《秋夕與王處士話別》詩：“蟲聲移暗壁，月色懂寒條。” [3] ④“螢度”二句：化用唐僧齊己《螢》詩：“透窗穿竹住還移……夜深飛過讀書幃。”
庭柯：庭院里的樹木。陶淵明《歸去來兮辭》：“眄庭柯以怡顏。”
“好風(fēng)”句：化用杜牧《秋思》詩：“微雨池塘見，好風(fēng)襟袖知。”
夜何其：夜深已是什么時候?語本：《詩經(jīng)·小雅·庭燎》：“夜如何其?夜未央。”
漫：枉然，徒然。指心中已不存希望。前期：早先的期約。
奈：無奈。
“腸斷”二句：化用唐楊巨源《崔娘》詩：“風(fēng)流才子多春思，腸斷蕭娘一紙書。”蕭娘，這里代指作者所愛的美人。
雁信絕：書信斷絕。古有鴻雁傳書的傳說。
《四園竹·浮云護月》創(chuàng)作背景
此詞創(chuàng)作于元祐二年至紹圣四年之間，當(dāng)時周邦彥再旅汴京之時所作，這也是一首抒寫羈旅哀愁的詞。
《四園竹·浮云護月》賞析
“浮云護月，未放滿朱扉。”描寫秋夜景色。化用杜甫詩：“明月生長好，浮云薄漸遮。”(《季秋蘇五弟纓江樓夜宴》)以點明秋夜。作者翻出新意，說“浮云”為了“護月”，輕輕將月亮遮住，浮云似有意憐惜明月，不讓她的光輝全部灑滿朱扉。這一層朦朧黯淡的景色與詞中主人公懷人傷感的心情是一致的。
“鼠搖暗壁，螢度破窗，偷入書幃。”兩句對仗，上句是耳聞之聲，下句是目睹之景，暗壁、破窗，一派貧居陋巷的潦倒景象。鼠搖、螢度，烘托室內(nèi)寂靜無人，引起詞中主人公一種凄清幽獨的.感覺。“偷入書幃”系化用唐代詩僧齊己《螢》詩：“夜深飛入讀書幃。”用一“偷”字，說明螢是在不知不覺中進入書幃的。萬籟寂靜之夜，詞人在陋室之中所聞所見，用以烘托環(huán)境之寂寞、蕭索。
“秋意濃，閑佇立，庭柯影里。”用內(nèi)轉(zhuǎn)之筆，點出時令，并入情。至此，詞中主人公才正式露面，詞中主人公在幽寂的、靜得怕人的室內(nèi)再也呆不下了，只好步到中庭，悄立樹陰，忽覺襟袖之間一陣好風(fēng)吹來，頓覺秋意已濃了。“里”字同部上聲葉韻。
“好風(fēng)襟袖先知。”系套用杜牧《秋思》詩中“好風(fēng)襟袖知另加一“先”字，就不只是寫襟袖而且是寫人對風(fēng)的敏銳感覺。空間已由室內(nèi)轉(zhuǎn)向室外。詞中主人公當(dāng)此深秋，獨自悄立閑庭，“盡日佇立無言，贏得凄涼懷抱。”(柳永《滿朝歡》)懷人之念，油然而生，上片結(jié)拍，情景交融，然秋宵夜永，獨立庭心，逗出懷人契機。由此引入下片。
“夜何其。”借用《詩經(jīng)·小雅·庭燎》“夜如何其”的詩句，“猶問夜已到何時，委婉曲折道出他夜深無眠。”“其”是句尾助詞。這是作者設(shè)問：夜已經(jīng)是什么時候了呢?暗示他獨自悄立樹陰，因懷人而夜不成寐。秋水伊人之感，也如晏幾道詞“夢入江南煙水路”(《蝶戀花》)一樣，他所懷念的人也在山重水復(fù)的江南。
“江南路繞重山，心知謾與前期。”第一句寫景，接著入情。美成所懷念之伊人，乃在江南重疊山巒之間，舊游之地，歷歷在目，想去尋找呢，又擔(dān)心“行盡江南，不與離人遇。”(晏幾道《蝶戀花》);次句直抒胸臆：當(dāng)時預(yù)約重逢的前期是徒然的，現(xiàn)在由于歲月推移，人事變化，恐怕已難于實現(xiàn)了。寫到這里，似乎話已寫盡，忽然看到戀人的舊時書信宛然在目，又觸發(fā)舊情，引起新愁。
“奈向燈前墮淚，腸斷蕭娘，舊日書辭猶在紙。”“奈”，無可奈何之意”;“墮淚”非只今夜事，前時已然，亦包括今夜。“淚”字韻押同部去聲。先寫“墮淚”，再補寫為何“墮淚”。“向燈前墮淚，腸斷蕭娘。”典出楊巨源《崔娘》詩：“風(fēng)流才子多春思，腸斷蕭娘一紙書。”唐時以蕭娘為女子之泛稱，如將蕭郎作為男子的泛稱一樣，并不指固定的人，如元稹詩：“揄揚陶令緣求酒，結(jié)托蕭娘只在詩。”白居易詩：“風(fēng)朝舞飛燕，雨夜泣蕭娘”。這首詞中的“蕭娘”當(dāng)然是指詞中主人公的戀人。舊時“蕭娘”書信一行行，一字字，分明寫在紙上，讀來令人腸斷，睹物思人，不覺傷心落淚，這就是“舊日書辭猶在紙”所引起的感情激蕩。他想到現(xiàn)在要是能和她再通書信的話，那雖不能見面，也可魚來雁往，互訴相思，也是一種安慰。“紙”字韻押同部上聲。
“雁信絕，清宵夢又稀。”結(jié)句低欲絕。雖想重通音問，但她“山長水闊知何處?”(晏殊《蝶戀花》)魚沉雁杳，已夠傷心，但若能常在夢中相逢，豈不也可聊慰相思之苦?在感情上得到某種補償，這是他最后的幻想。但偏偏連夢也很少做，真是“夢魂縱有也成虛，那堪和夢無。”(晏幾道《阮郎歸》)他的要求逐步降低，由想見面降到只求通信，由求通信降到只求夢中想會也可以，但他的相思強度卻逐步升高，直到連夢里相逢也難辦到時，則最后的，最起碼的希望也破滅了時，不免柔腸百結(jié)，低回欲絕，陷入了刻骨相思、徹底絕望的境地，抒情至此達到高峰，突然歇拍，余意不盡。
這首詞由寫景到抒情，由室內(nèi)到室外，時空結(jié)合，層層遞進，感情愈趨強烈，結(jié)構(gòu)謹嚴，曲折多致。
《四園竹·浮云護月》作者介紹
周邦彥(1056年-1121年)，中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘(今浙江杭州)人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。
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