少年游·闌干十二獨(dú)憑春翻譯賞析

時(shí)間：2021-02-05 09:48:22 古籍我要投稿

少年游·闌干十二獨(dú)憑春翻譯賞析

　　《少年游·闌干十二獨(dú)憑春》作者是宋朝文學(xué)家歐陽修。其古詩(shī)全文如下：

少年游·闌干十二獨(dú)憑春翻譯賞析

　　闌干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云千里萬里。二月三月，行色苦愁人。

　　謝家池上，江.淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏，更特地、憶王孫。

　　【前言】

　　《少年游·闌干十二獨(dú)憑春》是宋代文學(xué)家歐陽修創(chuàng)作的一首詠春草詞。此詞借詠春草而賦別，抒寫離別相思之情。上片寫主人公憑欄遠(yuǎn)眺的感受，引出離別相思之苦；下片用一系列有關(guān)春草、離別的典故，使離愁別緒進(jìn)一步深化。全詞以寫意為主，全憑涵泳的意境取勝。

　　【注釋】

　　⑴少年游：詞牌名。始見于晏同叔《珠玉詞》，因詞有“長(zhǎng)似少年時(shí)”句，取以為名。又名“少年游令”“小闌干”“玉臘梅枝”。

　　⑵闌干十二：曲折回環(huán)的欄桿。闌，同“欄”。獨(dú)憑春：春天時(shí)獨(dú)自倚欄遠(yuǎn)眺。

　　⑶晴碧：指藍(lán)天下的青草。

　　⑷謝家池：南朝宋文學(xué)家謝靈運(yùn)的池塘。謝靈運(yùn)《登池上樓》：“池塘生春草，園柳變鳴禽。”為后人贊嘆欣賞之名句。

　　⑸江淹浦：指別離之地。南朝梁文學(xué)家江淹《別賦》中有句云：“送君南浦，傷如之何！”后以南浦指代送別之處。

　　⑹吟魄：指詩(shī)情、詩(shī)思。離魂：指離別的`思緒。

　　⑺王孫：王之孫，引申為貴游子弟。西漢淮南小山《招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”亦可泛指。

　　【翻譯】

　　高樓上獨(dú)自憑欄遠(yuǎn)眺，倚遍了一個(gè)個(gè)欄桿。晴光照映下，碧綠的芳草綿延，與天邊的云彩相連。放眼遠(yuǎn)處，遼闊無際，千里萬里，時(shí)令正值二三月間，遠(yuǎn)行之人行色匆匆，令我愁苦無窮。

　　謝靈運(yùn)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)而吟詠池塘，江淹也因離家遠(yuǎn)游而傷心南浦，他們抒發(fā)的是春的感悟和離別之情。怎能承受喲，黃昏時(shí)節(jié)，又飄落幾點(diǎn)疏疏的雨滴，更何況，此時(shí)此地又想起了遠(yuǎn)行之人。

　　【賞析】

　　在中國(guó)古典詩(shī)歌中，離愁常用芳草來比興，芳草萋萋往往象征著離恨悠悠。因?yàn)橐粍t春草的滋生，標(biāo)志著季節(jié)的更迭，而美好的春色，又總能逗引起閨婦思遠(yuǎn)、游子懷鄉(xiāng)等盼望團(tuán)聚的思想感情。二則芳草榮茂，伸展天外，最能表達(dá)出離愁無窮無盡的情思。歐陽修的這首詞正是為了格詠春草同時(shí)又兼涉離愁的。

　　詞的起首從憑闌寫入。“春”字點(diǎn)出季節(jié)，“獨(dú)”字說明孤身一人。當(dāng)春獨(dú)立，人之了無意緒可知。“闌干十二”，著一“憑”字，表示憑遍了十二闌干。李清照《點(diǎn)絳唇·閨思》：“倚遍闌干，只是無情緒。”辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》：“闌干拍遍，無人會(huì)，登臨意。”“倚遍”“拍遍”，都是一種動(dòng)作性的描繪。這里說闌干十二，一一憑遍，說明詞中人物憑眺之久長(zhǎng)、心情之焦切。這一句不只點(diǎn)出了時(shí)、地、人，還寫了人物的處境、動(dòng)作和情態(tài)。

　　“晴碧遠(yuǎn)連云”承上句憑闌所見，以“晴碧”著色，正面詠草。江淹《別賦》云：“春草碧色”。晴則色明。“遠(yuǎn)連云”，是說芳草延伸，至目盡處與天相接。杜牧《江上偶見絕句》：“草色連云人去住。”可見此景確實(shí)關(guān)乎別情。

　　寫景如畫，亦有點(diǎn)染之法，即先點(diǎn)出中心物象，然后就其上下左右著意渲染之。“晴碧”句是“點(diǎn)”， “ 千里”兩句為“染”。“千里萬里”承“遠(yuǎn)連云”，從廣闊的空間上加以渲染，極言春草的綿延無垠。 “二月三月”應(yīng)首句一個(gè)“春”字，從“草長(zhǎng)”的時(shí)間上加以渲染，極言春草滋生之盛。

　　“行色苦愁人”句將人、景綰合，結(jié)出不勝離別之苦的詞旨，并開啟了下片的抒情。“行色”總括 “晴碧”三句，即指芳草連天之景這一遠(yuǎn)行的象征。這種景象在傷離的愁人眼中看出，倍增苦痛，因?yàn)橐鹆藢?duì)遠(yuǎn)人的思念。

　　下片伊始，作者連用兩個(gè)有關(guān)春草的典故來詠物抒情。“謝家池上”，指謝靈運(yùn)《登池上樓》中的名句“池塘生春草”。這首詩(shī)是詩(shī)人有感于時(shí)序更迭、陽春初臨而發(fā)，故曰“吟魄”。 “江淹浦畔”，指江淹作《別賦》描摹各種類型的離別情態(tài)，其中直接寫到春草的有“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”。因?yàn)橘x中又有“知離夢(mèng)之躑躅，意別魂之飛揚(yáng)”，所以歐詞中出現(xiàn)“江淹浦”與“離魂”字面。

　　接著“那堪”一句用景色的變換，將此種不堪離愁之苦的感情再翻進(jìn)一層。“疏雨滴黃昏”，則是黃昏時(shí)分的雨中之景。結(jié)拍“更特地憶王孫”，“更”與“那堪”呼應(yīng)，由景入情，文意連貫而下。至此，確知詞之主人公是思婦無疑。她于當(dāng)春之際，獨(dú)上翠樓，無論艷陽晴空，還是疏雨黃昏，她總是別情依依，離夢(mèng)纏繞。

　　宋詞之由婉約到豪放，有一個(gè)逐步發(fā)展的過程，歐公乃是這一過程中一位承先啟后的人物。這一點(diǎn)，在此詞中有集中體現(xiàn)。從藝術(shù)上看，此詞境界遼遠(yuǎn)闊大，語言質(zhì)樸清新，與一般描寫離別相思之苦的婉約詞已有所區(qū)別。

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