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少年游原文及其賞析
在平平淡淡的日常中，大家肯定還記得那些經(jīng)典的古詩詞鑒賞嗎？古詩詞鑒賞，通常是體會詩詞中的字詞、意境、句意、語言特色、主旨、技巧、結(jié)構(gòu)思路等更深層次的內(nèi)容。想必很多人提起古詩詞鑒賞依舊是非常苦惱的吧？以下是小編精心整理的少年游原文及其賞，希望對大家有所幫助。
少年游
周邦彥
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調(diào)笙。
低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
賞析
這是一首描寫戀情的詞篇。上片，烘托室內(nèi)氣氛，渲染室內(nèi)的安恬靜謐，純凈閑雅。下片，換頭三字直貫篇終，極寫對戀人溫存體貼和婉言勸留。
本篇作法與周邦彥其他詞略有不同，主要表現(xiàn)在；構(gòu)思有新的角度；手法有新的變化；語言有新的特色。
在浩如煙海的唐宋詞中，描寫愛情的詞作所在皆是。其中，有許多是膾炙人口的名篇，但也有不少作品寫得庸俗淺露，詞語塵下。即使是那些較好的詞，也常常千篇一律，甚至流于公式化和程式化。《少年游》作為愛情詞來說，它的構(gòu)思比較別致，有新的角度。這主要表現(xiàn)在場景的布置與細(xì)節(jié)的選擇上。作者沒有選取離別相思之類的場面，也沒有選取別后重逢驚喜的一剎那，而只是通過“并刀”、“吳鹽”、“新橙”、“錦幄”、“獸香”這樣一些比較簡單的道具布置出一個安恬靜謐的環(huán)境，然后再通過“破新橙”、“坐調(diào)笙”和“低聲問”這樣的動作以及“不如休去”這樣的對話，表現(xiàn)相互愛戀與深情體貼。有了這樣的道具和布景，有了這樣的動作和心緒，就把詞中所反映的愛情關(guān)系提到一個格調(diào)比較高雅的境界，洗凈了愛情詞作中常見的那種脂膩粉濃、市塵儇薄的庸俗氣味。清沈謙在評論這首下片幾句時說：“言馬，言他人，而纏綿偎依之情自見。若稍涉牽裾，鄙矣。”
由于構(gòu)思的角度不同，表現(xiàn)手法也自然要有差異。在以上所選周詞的說明中，我們不止一次地提到，周邦彥的詞“撫寫物態(tài)，曲盡其妙。”他善于借景抒情，虛實(shí)兼到。他的某些佳作，主要是靠形象來說話的。但是，這首《少年游》則與之有所不同，它主要借助白描、敘述與人物對話來刻畫人物的內(nèi)心活動，詞中雖也有生活場景與具體細(xì)節(jié)的描繪，但，那只不過是交待時間、地點(diǎn)與烘托環(huán)境氣氛而已。它的精彩部分主要是靠動作與對話表現(xiàn)出來的。清代譚獻(xiàn)在《復(fù)堂詞話》中評這首詞說：“麗極而清，清極而婉，然不可忽過‘馬滑霜濃’四字。”這話是很有道理的。假如沒有后片低聲而簡短的對話，就不可能含蓄婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)出旖旎風(fēng)流與溫柔體貼的戀情。
由于這首詞主要是靠動作與對話來表現(xiàn)情緒的，所以，詞的語言也有新的特點(diǎn)，即提煉口語，如話家常，純用白描，到口即消。這樣的語言特點(diǎn)和他那些富艷精工，長于對句，善用動詞，深清音律的詞作是截然不同的。這說明，周邦彥確實(shí)是駕馭語言的大師，他可以根據(jù)詞的內(nèi)容相應(yīng)地變換寫法，使語言更好地為內(nèi)容服務(wù)。周濟(jì)在《宋四家詞選》中評論這首詞說：“此亦本色佳制也。本色至此，便足。再過一分，便入山谷惡道矣。”
作者簡介
周邦彥（1056年－1121年或1058年－1123年），字美成，號清真居士，杭州錢塘（今浙江杭州）人，北宋文學(xué)家、音樂家、官員，宋詞“婉約派”的代表詞人之一。
周邦彥自少性格疏散，但勤于讀書。宋神宗時成為太學(xué)生，撰《汴都賦》，歌頌新法，受到神宗賞識，升任太學(xué)正。此后十余年間，在外漂流，歷任廬州教授、溧水縣令等職。宋哲宗親政后，周邦彥回到開封，任國子監(jiān)主簿、校書郎等職。宋徽宗時一度提舉大晟府，負(fù)責(zé)譜制詞曲，供奉朝廷。后又外調(diào)順昌府、處州等地。后在南京應(yīng)天府逝世，享年六十六歲。獲贈宣奉大夫。
周邦彥精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語言曲麗精雅，長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律詞派詞人所宗，其作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”，近人王國維稱其為“詞中老杜”，是公認(rèn)“負(fù)一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
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