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    《題西溪無(wú)相院》原文及翻譯

    時(shí)間:2021-06-09 09:34:53 古籍 我要投稿

    《題西溪無(wú)相院》原文及翻譯

      《題西溪無(wú)相院》是北宋詩(shī)人張先創(chuàng)作的一首七言律詩(shī)。這首詩(shī)描繪秋雨初晴的江南溪上景致,明凈清麗,充滿嫻靜的雅趣。下面是小編收集整理的《題西溪無(wú)相院》原文及翻譯,希望對(duì)您有所幫助!

      《題西溪無(wú)相院》原文

      積水涵虛上下清,幾家門靜岸痕平。

      浮萍破處見山影,小艇歸時(shí)聞草聲。

      入郭僧尋塵里去,過(guò)橋人似鑒中行。

      已憑暫雨添秋色,莫放修蘆礙月生。

      《題西溪無(wú)相院》翻譯/譯文

      秋雨過(guò)后,湖水上漲,白茫茫的,水色與天色同樣清澄;溪邊的人家,靜悄悄的,仿佛浮臥在水邊,與水相平。一陣風(fēng)吹開了水面的浮萍,現(xiàn)出了山的倒影;一只小船,悠然歸來(lái),刺開了水草,發(fā)出沙沙的響聲。僧人行走在入城的道上,消失在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的紅塵之中;回家的農(nóng)夫,經(jīng)過(guò)了小橋,好像在明鏡中徐行。驟雨收歇,已足使這一派秋色更為迷人;岸邊的蘆葦,請(qǐng)不要再長(zhǎng),免得妨礙我欣賞明月東升。

      《題西溪無(wú)相院》注釋

      ⑴西溪:在詩(shī)人的家鄉(xiāng)浙江湖州。一名苕水、苕溪。無(wú)相院:即無(wú)相寺,在湖州城西南,吳越錢氏建。

      ⑵涵虛:寬廣清澄。

      ⑶塵:塵世,指熱鬧的人世間。

      ⑷修蘆:修長(zhǎng)的蘆葦。

      《題西溪無(wú)相院》賞析/鑒賞

      這首詩(shī)寫的是秋雨后無(wú)相寺前的景色,主景是水。首聯(lián)寫西溪及附近的湖泊,經(jīng)過(guò)一場(chǎng)秋雨,水位上漲,遠(yuǎn)近一片渾茫澄澈,與秋空相接;水邊的人家,似乎浮在水上。“積水涵虛”四字,場(chǎng)面很大,仿佛唐孟浩然《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》詩(shī)“八月湖水平,涵虛渾太清”的景況。孟浩然寫洞庭湖水,描摹了湖的渺茫寬闊;張先在這里突出江南雨后河湖溪塘漲滿水的情況,是小環(huán)境組合成的大環(huán)境,都很神似。“上下清”即孟浩然詩(shī)的“渾太清”,都寫秋天天空晴朗,水光澄碧的景象,移不到別的'季節(jié)去。次句寫水邊人家,以“岸痕平”說(shuō)水漲得高,與“幾家門”成為一個(gè)平面,也活生生地畫出雨后江南水鄉(xiāng)的秀麗景色。

      起句從遠(yuǎn)處、大處落筆,展示西溪的獨(dú)特風(fēng)貌。“積水”,暗寫雨。一場(chǎng)秋雨,溪水漲滿。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,天光水色渾融一片,大有孟浩然詩(shī)句“八月湖水平,涵虛渾太清”(《洞庭湖贈(zèng)張丞相》)的氣勢(shì)。經(jīng)過(guò)一番新雨刷洗,臨溪屋宇顯得明麗清寧,仿佛平臥在水面上,別有一副悠閑的靜態(tài)。

      頷聯(lián)筆觸一轉(zhuǎn),從小處、近處著墨,使詩(shī)情飛動(dòng)。出句描述微風(fēng)吹來(lái),滿池的浮萍裂開了,露出了一段水面,水面上倒映出青山的影子;對(duì)句寫一葉小舟歸來(lái),船幫與水中的葑草摩擦,發(fā)出沙沙的響聲。“浮萍破”,這是一個(gè)極細(xì)小而不易察覺(jué)的物象,是水上微風(fēng)初起所致,被詩(shī)人捕捉住了。一個(gè)“破”字,寓動(dòng)于靜,體物入微。草聲是極微弱的聲響,為詩(shī)人聽到,足見其靜,此乃以動(dòng)襯靜的筆法,給以生趣。此聯(lián)一見一聽,一靜一動(dòng),錯(cuò)落有致,妙趣橫生。

      第三聯(lián)仍然寫景,但通過(guò)人這個(gè)主體來(lái)寫,還是以水作背景。一句寫入郭僧,照應(yīng)題面“無(wú)相院”;一句寫過(guò)橋人,點(diǎn)綴水鄉(xiāng),二句又相互呼應(yīng)。僧到城里去,加以“塵里”二字,說(shuō)城市喧囂,反襯無(wú)相寺所在地的靜寂清凈;人過(guò)橋,以“鑒中行”形容,說(shuō)出橋下水之清澈,回照首句,又以眼前環(huán)境的清曠與上句的“塵里”作對(duì)比,表達(dá)詩(shī)人自己對(duì)景色的欣賞。

      尾聯(lián)用逆挽虛收法。“已憑暫雨添秋色”一句,在篇束點(diǎn)出,確是巧設(shè)安排。一是突出了西溪之妙境,先繪景后敘其所由出;二是可以放開一步,宕出遠(yuǎn)神。“莫放修蘆礙月生”,意謂秋雨之后,蘆葦勃生,莫讓它態(tài)意長(zhǎng)高,使人領(lǐng)略不到深潭月影。以雨后蘆葦長(zhǎng)高作一虛設(shè),便把白天所見的景色擴(kuò)大到未見的溪月,拓出了另一番想象的世界,給人以回味。這一結(jié)余味悠然,又與首句“積水涵虛砂相應(yīng)。

      張先善寫“影”,人稱“張三影”。他寫影的本領(lǐng),在此詩(shī)中也可見到。“浮萍破處見山影”是明寫;“過(guò)橋人似鑒中行”,是暗寫;“莫放修蘆礙月生”,是虛寫;為全詩(shī)增添了生機(jī)和情趣。全詩(shī)幾乎全是寫景,即使是尾聯(lián),也把情浸入景中,是一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫。

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